紅紙傘……當然還是和祈月燼有關。在他以“緋公”的身份持傘時，紅傘便以傘面鮮紅的圓滿諷刺著他血腥而殘破的身世。在他藉由“莫悱”的假象持傘時，紅傘便不再是他殺戮的工具，倒成了他施展溫柔的最佳憑依。
安納斯永遠不會忘記，在那個黑邃悽迷的風雨之夜，祈月燼用紅紙傘為他撐起了一片清明的天。雖然赤色的他完全陷入了雨中，卻仍蓮華綻放般輕聲說出：“我帶你回家。”
現在，卻是安納斯帶著身大心小的祈月燼回家了。就算驛站只是個容不得他們過夜的暫歇之所，但那也是可為兩人遮風擋雨的歸依之處。安納斯覺得自己也有所成長，他不再把眼可見、手可摸的建築物當作“家”的必要組成部分，而真正認同了“有他的地方，便為家”這句話的道理。
可在前兩個世界，因為祈月燼離他而去，他好不容易得來的“家”，也隨之湮滅了。其中，與紅紙傘相關的他的離去，令安納斯扼腕悲慟的，莫過於那場海邊的訣別。
那時，祈月燼成功的斬殺了海之魔女，撐著紅紙傘，站在雨中的沙灘上，背對黑色的大海，等待懸崖上、別墅裡的安納斯清醒——奔跑——抵達他面前。
然後，他說他走不動了，於是安納斯揹著他走。
夜空是黑的，雨幕是黑的，同此街此景別無二致。那時多的，唯有蒼茫無際的大海，卻也是吞沒了一切希望的黑，好似兩人進入了一條看不見出口的火車隧道。安納斯腳底的沙灘上彷彿鋪著一條廢棄的鐵軌，他在黏重的沙灘上踩過深深淺淺的腳印，便是在一道道枕木上留下了滴滴點點的血淚。
黑色的沙灘不斷向遠方延綿，他們就像兩葉浮萍，漂泊於動蕩的滄海。漆黑的鐵軌沒個盡頭，苦忍抽噎的少年人揹著油盡燈枯的將死者，因為找不到救援的車輛，就只能靠著少年人血肉的雙腳跋涉，在一片漆黑的世界裡，根本看不到未來。
但安納斯也是努力過了的。他努力過，妄想過，試圖重燃那飄搖黯淡的一星火。他像長舌婦般嘮嘮叨叨，扯出各種話題，逼祈月燼不斷應答，以為這樣就能讓他保持清醒，直到雨止日升，希望普照。
就像方才，心有所憶的安納斯回答純真無邪的祈月燼那樣，在雨中、傘下，瀕臨死亡的祈月燼回答一腔慘痛的安納斯，就是用虛弱微渺的語氣應道：“嗯。”
開始是一句一問，後來，變成了一步一問。
最後安納斯實在受不了了，罵了他一句：“你他媽的，也太混蛋了。”
而他就在幾乎同時，化作了灰燼，墜下了紙傘，空落了安納斯的脊背。
他走得那麼突然，卻又那麼恰時，好像獨自一人，不跟安納斯打招呼，就很準時的，去赴了一個只有他知曉開場時間的晚宴。
——一個永遠不放客人回歸的宴會。
後來，安納斯想想那副場景，沒良心的覺得，也挺狗血。
高麗有部很經典的電視劇，在華國直接被稱作《藍色生死戀》，實際上，“藍色生死戀”一詞是四部系列電視劇的合稱，僅僅那部劇，被稱為《秋日童話》才對。
《秋日童話》裡，男女主角訣別的鏡頭便是男主角揹著瀕死的女主角，漫步於海邊的沙灘，對著女主角不斷的嘀嘀咕咕，妄想讓她更長時間的保持清醒，便也是再多一秒的，與她相依於世。
當然，女主角就像祈月燼一樣，原本應答得好好的，突然就沒聲了，沒氣了，死掉了。
安納斯看那部劇，是為了陪施哀央打發無聊。他看到女主角因生命消逝而垂下蒼白消瘦的手、男主角無限悽哀悲苦的發出一聲抽噎，也只是漠然的給出了兩字評價：狗血。
可他萬萬沒有想到，自己所經歷的祈月燼的死亡，狗血更甚，他的悽哀悲苦，更甚。
電視劇裡的女主角好歹也留了個全屍，祈月燼倒好，連進火葬場的麻煩都省了，直接化為飛灰，散於風中，不知飄去了哪裡，害他根本不必花錢買什麼骨灰盒。
心想著，給他立個衣冠冢吧！可見證了他戰鬥英姿、可稱為他的化身的紅紙傘，卻被海風吹進了大海，被海浪推離了海岸，隨著波濤，去向了象徵“無盡”的海平線。
安納斯倒是去追了，直接跑進海裡，與黑色的海水爭搶他的遺物，可惜命不由人，他終是失了他，失了傘，失了與他同死的機會……
……被白魔女救起。
長長又長長的，安納斯長嘆一聲。
就算知道經歷過的世界便也是被他拋棄的世界，那些心痠痛苦的記憶一旦被勾起，他還是會被往日的深淵吞噬，難以逃離。
現實中，他揹著祈月燼，回到了驛站，可剛上樓、抵達二人的臥房門口，祈月燼手裡的紅紙傘就落下了。
原來，身大心小的美人兒
