其實一開始啟點文學國際站這邊也想借著《達·芬奇密碼》的爆紅，引進實體出版作家，但是最終還是沒有選擇這樣做，因為那些暢銷書作者很難做到像網路寫手那樣保持更新。
所以最終，選擇了將文學分類作為一個宣傳平臺。
然而有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。
眾所周知，全球作家多不勝數，真正能夠將自己的作品出版的只是佔據其中並不大的一部分，而出版之後，並不一定能夠暢銷。
真正的暢銷書作家，其實並不多，而更多的作家，其實走出版這條道路走的很艱辛。
因為一部作品想要出版首先要透過出版公司的評估，他們覺得這部作品有潛力，或者有大火的可能性，才會同意出版。
所以實際上，在現實當中，更多的作品無法出版的，而啟點文學國際站的文學分類板塊，就成了這些作品的另外一個機會。
雖然他們當中依然有不少作品，哪怕上傳了，也無法獲得讀者的肯定，但是，總會有漏網之魚出現。
尤利婭是一名法國撲街作家，像尤利婭這樣的撲街作家，其實並不在少數。
尤利婭出版過一部《十八歲日記》，可惜最終只賣出了幾百本。
因為尤利婭的作品，並不像小說那樣，有很明確的主線或者說劇情，她的作品其實就是日記。
之後她又寫了幾部日記類的作品，但是都沒有能夠獲得出版商的青睞，只能將之束之高閣。
因為看過的出版公司的編輯都認為，這類的作品，很難有市場。
尤利婭的新書再一次被退了回來，這讓一直酷愛創作的尤利婭開始懷疑自己適不適合作家這個職業。
“尤利婭，你的書又被退回了？”安妮問道。
安妮是尤利婭的同事兼閨蜜，兩人都是市圖書館的僱員。
“是啊，安妮，你說我是不是真的不適合寫作？我寫的書都沒有出版社願意出版……”尤利婭有些傷心地道。
“親愛的尤利婭，出版社不願意出版你的書，相信他們會後悔的，我認為你不應該侷限於出版你的作品，現在都什麼時代了，移動互聯時代，啟點文學國際站知道嗎？”安妮問道。
“《達·芬奇密碼》的那個網站？”尤利婭問道。
“是的，他們開放了一個新的分類，文學分類，達爾你還記得嗎？”安妮問道。
“達爾？記得，他怎麼了？”尤利婭好奇地問道。
達爾也是一名作家，不過和尤利婭的遭遇有些類似，他也是一名撲街作家，只是在連續兩部作品沒有能夠出版之後，達爾就放棄了寫作。
“達爾的書要出版了。就是那本被所有的出版社拒絕的《你好，達爾》！”安妮說道。
