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回到魔都之後，韓秋和家人溫存了幾天後，便開始了後期製作。
雖然韓秋實景拍攝了許多，但這依然是一部十分吃特效的電影。
除了特效外，再就是配音方面。
在黃土高原的時候，韓秋為了錄制汽車碾壓玉米田的聲音，都是直接把錄音裝置綁在車子上，然後另外讓工作人員開著車去玉米地裡面溜幾圈。
聲音神馬的，都是另外錄制，等到後期再加入電影之中。
比較煩的就是太空中的聲音。
說起來，聲音在太空之中是無法直接透過聲波傳播的，因為沒有承載聲音的介質。
太空嘛，宇宙中太空了，空蕩蕩的。
所以，如果要偏於現實的話，有些鏡頭中，是一點聲音都不能存在的。
而另外有些鏡頭，周圍環境的聲音更為複雜。
做後期的時候，有員工就對韓秋說：“韓導，這樣混音的話，會太嘈雜了，觀眾們會不會聽不清角色的對白？”
“沒關系，就這樣吧，越真實越好。”韓秋回道。
在韓秋看來，對於星際穿越這種硬科幻電影，聲音這樣做要好一點。
關於配音，就是人聲，音響，和音樂三方面。人聲是對白，音響是周圍環境，音樂則是bg、主題曲什麼的。
這三者中，音響往往是真實性的體現。而星際穿越中，最重要的敘事環境就是太空。但偏偏太空中是沒有聲音的。所以韓秋就模仿了前世《2001太空漫遊》音響的處理方式。
在韓秋看來，電影完全可以創造出讓觀眾覺得響，但是耳朵卻不覺得響的聲音。
就像在冰島拍攝劉德樺和梁潮偉的對手戲時，劉德樺被梁潮偉陰了。在劉德樺即將死亡之時，那種絕望的呼吸聲和呻吟聲，那種節奏單調的聲音。
再比如在長城基地拍攝劉德樺墜入黑洞時的鏡頭。雖然黑洞和太空中無法傳播聲音，但影片不可能絕對靜默。當飛船機翼破碎被擊打時，聲音是可以間接傳入劉德樺，或者傳入觀眾的耳朵中。
那就是沉悶的擊打聲。
這就要用到特殊的混音方式，就比如說超低頻聲波。因為超低頻可以引起身體的共鳴從而造成特殊感受。
特殊感受的話，就比如指甲撓玻璃。那種聲音恨不得讓人毛骨悚然，渾身發麻。
當然，電影不可能出現這種撓玻璃的聲音，這特麼不是逼著觀眾離場嗎？不過有一些特殊感受還是可以利用的，就像好萊塢大量使用超低頻來引起某些特殊的聲音效果，一些人也通常把間歇出現超低頻這種做法叫做低頻麻醉劑。
聲音玩的溜了，真的可以當成麻醉劑。催眠神馬的，有時候就利用了這玩意兒。
韓秋這次也會大量使用這種“麻醉劑”，他想要讓觀眾們和劉德樺一同墜入蟲洞，一同感受那因為未知産生的恐懼。
只不過體驗麻醉劑的最好地方是電影院，因為那裡的音響最好，最專業，可以完美麻醉。
有時候，沒去電影院觀看的觀眾，和去電影院觀看的觀眾，那就是兩個完全不同的體驗。
因為聲音而噴一部電影爛的人不在少數。其實這些噴子基本上都沒在電影院看過這部電影，連體驗都沒有，哪來的感受？
明知道幾個月後的影片網站就可以觀看，為什麼很多觀眾們還是要去電影院看？還不是電影院的裝置好唄。
音響啊，3d特效啊、iax大螢幕啊，這些都不是手機和電腦能體現的。
