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杜莎莎現在唱的這首歌叫《彩雲追月》，在地球上彩雲追月早就見於清代廣東粵音曲譜其輕快獨特的風格，對小生活寫景抒情的詩情畫意的描寫就是典型的廣東民間音樂風。民志稱李鴻章任兩廣總督時層將此曲抄送大內演奏1935年上海百代灌製的只是後來的收錄的改編曲意境《彩雲追月》預示了一幅夜空的畫面，“彩“代表顏色，能看得見顏色的夜晚，一定不會很黑，有一些月的光輝，月光如水，清澈透明。“追“字賦予畫面以動感，朦朧中帶有一些生氣。幽淡的夜幕背景下，雲月相逐，相映成趣。
同時，《彩雲追月》的旋律，採用中國的五聲音階寫成，簡單、質樸，線條流暢，優美抒情。在第一段中，由笛、簫、琵琶、二胡、中胡齊奏，弦管合鳴，悠然自得，從容不迫。秦琴、揚琴、阮彈撥出輕盈的襯腔，節奏張弛有度，使音樂在平和中透露出不動聲色的活力。間雜的木魚、吊鈸的敲擊更襯托出夜的開闊曠遠，平添神秘。第二部分，沒有明顯的對比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，沒有沖突，有的只是和諧、圓融。樂思正象聽者此時的思緒一樣，自由發展，渾然天成。最富有動感的應該是第三部分，樂器間應答式的對話彷彿是雲月的嬉戲，忽上忽下，忽進忽退，情態逼真、意趣盎然。
所以，在這個世界上，李悠揚在這首歌的編排上也可謂是煞費了苦心，之所以這首歌完完全全安排給杜莎莎獨唱，是因為在這首歌的樂器應用上，李悠揚進行了徹底的替換，就像地球上那般，除了杜莎莎主唱之外，李悠揚和其他五個女孩兒則也分別用到了笛子、洞簫、二胡、中胡、揚琴、阮這樣的民族樂器，雖然捨去了一直在用的吉他、貝斯、架子鼓乃至電子琴，但是好在目前女神樂隊這個組合都不是一般人，就是換了樂器，在這首歌的演繹上也堪稱完美。
李悠揚在地球那會兒也涉足了很多種類的，二胡拉的倒是也有模有樣。聶喻丹是樂器奇才，董雪琴和夏侯瑤瑤都堪稱樂壇前輩了，所以對她們三個來說，中胡、揚琴、阮這三件樂器再稍加訓練自是不在話下，而除了這些，相比較而言，李依依和陳穎在笛子和洞簫的使用上則是簡單了很多，畢竟這兩樣樂器，在小時候的音是伴隨著這個世界上大部分人的童年一路一同走過來的。
但是，雖然說他們把這些民族樂器也完美的結合了起來，但是相比較用慣了的吉他和貝斯，在這些樂器的演奏上，他們現場投入的精力還是會比以前大，畢竟不像吉他和貝斯用的那般隨心所欲，所以，到了目前這首歌的而演唱時刻，李悠揚幾個都專心致志的演奏著樂器，除了戴安婭帶著夢舞團的姑娘們還在後排專心的為杜莎莎和聲外，這首《彩雲追月》再無李悠揚幾人的發聲，而是真真正正的杜莎莎的個人獨唱。
而且，對於整首歌的時常，李悠揚也加長了接近一倍，本來四分多鐘的歌曲，被他一下子加到了八分多鐘，而之所以這樣做，是因為，李悠揚讓杜莎莎直接把這首歌的兩個版本全都唱了出來。
第一個版本是在地球上國內流傳最廣的愛戴的版本，粵語和國語相互結合，節拍略慢，慵懶迷人，恬然恣意；而隨後另外一個版本，則是一直在地球兩廣地區廣為流傳，影響深遠，歌詞內涵豐富意境優美，十分具有代表意義的粵語版本了！
......
明月照海濱
萬裡流銀玉宇無塵
花香暗飄近
夜正迷人夢也迷人
添情韻
晚風輕輕流水歡歌
怡人之夜真醉心
相舞相伴似雲追月
幾多歡笑入歌韻
明月照海濱
萬裡流銀玉宇無塵
共舞笑親近
欲進亦同行欲退亦同行
穿梭轉向齊步韻
愛心依依情心耿耿
如同比翼雙並飛
