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當然，這都是李悠揚對於地球上東北二人轉的個人的理解和一些看法，而說到底，他對二人轉這種藝術形式真的也不熟悉，同時，腦海中的曲庫裡關於二人轉的作品也少之又少，李悠揚曾經在地球上收錄的也不過《小拜年》這首最為經典和廣為傳唱的二人轉作品，以及和二人轉有些貼邊的源自潘長江音樂小品的《過河》。
但是現在又不是新年，唱《小拜年》自是不合適，當然要論起來《回孃家》這首歌也是指的過年時初二回孃家的習俗，好像也不該在這個時間來唱，但是好在這個首歌歌詞裡面並沒有明確的提到過年，而且隨著時代的變遷，“回孃家”也從習俗，慢慢的演變成人們日常行為或者用語，在生活中女人帶著老公孩子星期禮拜回孃家的事情更是屢見不鮮，所以如今拿出這首歌讓陳穎來唱也未嘗不可。
至於《過河》，在李悠揚的潛意識裡，恐怕還真得還原一下潘長江的那個小品，才能讓歌迷們最深刻的體味這首歌的含義，但是這是全明星民歌之夜，卻不是全明星小品之夜，李悠揚不可能為了一首歌再在現場表演一個小品，所以，如今選歌的時候，《小拜年》和《過河》就自動讓李悠揚pass了，獨留下了這一首《回孃家》讓陳穎帶著杜莎莎和聶喻丹唱響。
而除此之外，李悠揚自是不會去碰東北二人轉的這個大雷區，所以他在選擇東北民歌上面著實的費了一番腦筋，當然不能只選一首，除了《回孃家》，他還選擇了另外兩首，同剛才豪邁激昂的三首西北風經典一樣，李悠揚認為接下來的兩首歌也一樣能夠代表東北民歌，繼續為歌迷們送上經典的三聯唱！
李依依、董雪琴和夏侯瑤瑤的西北風是大氣磅礴的，陳穎、杜莎莎和聶喻丹正在颳起的東北風也是不遑多讓的。
當然，由於歌唱的風格和嗓音不同，自是不能讓甜歌著稱，風格一直很安靜，更是一直在唱粵語歌的陳穎、聶喻丹和杜莎莎也唱的如同李依依她們那樣的凜冽，但是，這三個女孩兒自是有她們合在一起後獨特的風格。
比如，在這首《回孃家》裡面，陳穎作為領唱，恰到好處的甜美音色，一下子給這首歌增色了不少，也真有小橋流水嘩啦啦啦啦的渾然天成的感覺，而聶喻丹和杜莎莎完美的配合，和身後夢天使舞團滿是民俗意味的舞蹈更是讓這首歌的狀態趨向完美！
所以，這首歌唱到最後，沒有喧囂也沒有大聲的吶喊，有的只是所有聽到這首歌的人們滿滿的幸福和會心的微笑，大家都手挽著手隨著音樂的起伏來回的晃動，彷彿真的融入到那份回孃家的喜慶和歡心當中，甚至更有許多夫妻聽過之後，更是暗暗的做好了，第二天就動身回一次孃家的準備，左手一隻雞，右手一隻鴨，身上還揹著一個胖娃娃！
那樣的畫面真的很美，也滿滿的都是家的味道呢！又是誰說的，嫁出去的姑娘潑出去的水！這簡直就是千百年來最大的糟粕和無稽之談！那血濃於水的親情，怎麼又能是潑出去的水能沖淡沖垮的？難道組建了小家庭，就一定就和親爹親媽劃清界限了麼？這簡直就是扯淡！
所以，在歌聲的最後，一直沉醉於其中的席霜終於忍不住的贊嘆，是自言自語，但是她周圍的人一樣可以聽的真切：“簡直是信手拈來，信手拈來！都說李悠揚是天才，但是李悠揚的歌取材之廣泛又是誰能真正注意到的呢？且不說剛才就是取材信天游的西北風民歌，就說這首《回孃家》！要是不深刻了解民間回孃家的這個習俗，李悠揚又豈能寫出這樣一首歌呢？而且還被陳穎她們唱的這麼棒！”
“嗯！不錯！回孃家作為一種古老的漢族民俗文化，新娘出嫁三天便回門，稱為“歸寧“、“三朝回門“、“頭轉客“，含有“成家不忘娘“之意。而新女婿去拜見岳父母，則有向他們表示“感恩戴德“之意，藉以增厚姻親之誼。
通常由新娘的弟妹到新郎家，請新郎新娘相偕回孃家。大多上午接受邀請，中午聚餐，日落前回家為宜。(新婚未滿四個月忌在外過夜，所以歸寧宴畢，新郎新娘即相偕齊返男家)北部習俗，女方於訂婚日宴客;南部習俗，女方於歸寧日宴客。歸寧時，新郎要帶禮品.....”
夏侯長纓深以為然，於是接著席霜的話繼續補充，只是還沒等他把想說的都說完，那邊卻又被舞臺上的歌聲打斷！無他，陳穎她們的歌還沒有唱完，而且人們發現接下來又是一段經典的三聯唱，只是由西北風真正的轉為了東北風。
就比如下面這首歌，就是以東北的名義直抒胸臆唱出來的！
而且，這首歌的領唱，讓大家一下子變得新鮮起來！
因為誰都沒想到，一直被李悠揚不遺餘力包裝成為粵語歌女神，名下有著《相思風雨中》、《紅日》、《千千闕歌》這樣百年難得一遇的粵語經典的杜莎莎，一旦用回了國語，再來唱這樣的東北歌，竟然是如此的原汁原味和那麼的動聽走心！同時幾個姑娘配合在一起，那在歌曲中的長音拉的更是頗具功底和讓人耳目一新！
............
哎…哎…
嘿…嘿喲
我的家在東北
松花江上啊
那裡有滿山遍野大豆高粱
在那青山綠水旁
門前兩棵大白楊
齊整整的籬笆院
一間小草房啊
哎…
我爸爸有事沒事
總想喝點酒
就算是沒有菜那也得喝二兩
