陳康傑的顧問專家就曾經給陳康傑建議，中華國立和文明衰弱的部分就不要強調了，那對於我們的對外宣傳沒有好處，可是陳康傑仔細思考一番之後，他還是決定，尊重歷史。我們不但要讓全世界看到我們輝煌燦爛的部分，也一樣讓他們瞭解我們一百年的苦難。
因為我們今天的現實，甚至今天中華國國民的性格都與那一百年的屈辱和苦難分不開，而且，那一段歷史，也是目前造成東亞局勢的一個直接因素，也許其他國家的人看到了真實的情況，更容易理解我們今天的訴求和主張，不會一味的覺得我們如何如何。
另外，陳康傑也不希望自己成為那種只褒不貶的橡皮圖章。
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曾經有一個畫面，陳康傑拍攝八國聯軍進京，而他自己在烈火中唱著屈辱的歌謠。
為了真實的反應八國聯軍打進京城時的燒殺搶掠，為當時的人民造成的慘痛經歷，陳康傑在參閱歷史記載的基礎上，不惜讓畫面看起來有點血腥。
陳康傑就是要讓西方知道，他們其實並沒有他們自己說宣稱的那麼高尚高貴，不要整天對別人指手畫腳。我們不會忘記歷史，他們也不要忘記，他們不久前的祖先們，還是一個個道貌岸然的強盜和劊子手。所謂的紳士與文明，不是與生俱來，而是充滿了骯髒與鮮血。
最後這一部，陳康傑整個拍攝和籌劃的過程，心情都十分沉重，這一段屈辱的歷史，就算是我們自己的年輕人，也僅僅只在教科書裡面留下樸素的印象而已，他們並沒有一個直觀的感覺和體會。甚至，他們也不太會去想，到底是什麼造成了那一切。
陳康傑的顧問學者們也給陳康傑各種各樣的解釋，有的解釋為資本主義的侵略性，有點解釋為工業革命的需要，有些解釋為清政府的腐敗，還有人解釋為文化的保守特質。比如說那時候我們也跟著西方的步伐進入到工業文明，或許就會出現不一樣的結果。
然而陳康傑卻放佛看到那是歷史的必然，造成百年的不振與屈辱，有西方的因素，也有我們自己的因素，有生產力的因素，也有滿清對中華文化的吸收不徹底的因素。綜合所有的這些，或許就算是李世民轉世成光緒帝，他也難以力挽狂瀾。
陳康傑將其看做是歷史的悲哀，只不過陳康傑覺得，突出那一段歷史對我們今天所形成的激勵和促進作用更有價值。前事不忘後事之師，知恥而後勇，只有我們銘記歷史，才不會讓悲哀的歷史重演，只有我們文化自信，我們才能重回漢唐的榮光。
不管拍攝什麼樣的電影，陳康傑從來沒有親自去不遺餘力的做大規模的宣傳，可是，為了這幾部歷史音樂劇，陳康傑卻頻頻出國，到歐洲，美洲，東南亞，南美洲，甚至他還專門去了埃及和南非做宣傳。
藉助於陳康傑的巨大號召力和影響力，從《開天闢地》開始，他的每一部片子都能獲得非常好的市場反應。甚至於，陳康傑還專門向全世界的一百所知名大學做捐贈，使得一些沒有購買的年輕人，可以到圖書館裡面去借出來。
為了對中華文明的推廣，陳康傑渾身解數使勁，就連購買廣告的事情他也做得出來。在東京銀座，紐約的時報廣場，在法蘭克福，倫敦，巴黎以及曼谷的城市中心，陳康傑自己花費購買了一年的螢幕廣告和展板廣告。
2004年的格萊美和奧斯卡，陳康傑無疑又成了最大的贏家，一舉拿下了多個重大獎項，並且，陳康傑以前不參加的許多獎類，他也不拒絕了，例如tv亞洲音樂大獎，蒙特卡羅世界音樂獎，鑽石獎，公告牌音樂獎，水星音樂獎等，其他除了奧斯卡之外的一些電影獎項陳康傑也會參加。
只是陳康傑的目的都不在於領獎或者頒獎，他要藉助那個場合來推廣和宣傳他所要做的東西。
正是基於陳康傑的這種努力，他的歷史音樂劇系列，總共在全世界銷售出去了七千兩百萬張，獲得了非常好的一個效果。
陳康傑這麼做，是因為他明白，他的歷史音樂劇不同於商業大片，也不同於適合於西方口味的音樂專輯，那些東西陳康傑有底氣，推出來就會受到追捧和歡迎。許多人由於對中華文化的陌生，不見得會有很高的意願購買和認真觀看，這就需要一個合理的引導與宣傳。
商人本色的陳康傑，居然首次不從經濟利益的角度去考慮了。或許在他看來，更多的人願意接受和喜歡上中華文化，遠比賺取幾億或者十幾億的金錢要有意義和有成就感許多，許多。。
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