為了證實趙佑楠的畫，曹磊立刻找來了一部拍立得照相機，我也把木屋中的幾幅畫卷都取了來。
曹磊用鏡頭對著幾幅畫連著拍了幾張，等拿到拍好的照片，我倆是都震驚住了。
在畫中女子身旁的空白處，果真是在照片上都顯現出了青面獠牙的鬼來，有的是穿著畫裡面目可猙的青面鬼，依附在毓秀耳邊做低語狀。
有的是綠頭髮鬼，手臂和腳都很長，湊近毓秀咧嘴怪笑做簇擁狀，還有矮小骨瘦的獠牙鬼，手捧野花對毓秀做恭維狀。
看著這一幅幅畫中畫，真不知道該感嘆藥劑產物的神奇，還是該惋惜這麼美的畫中卻附加隱藏著這些恐怖的東西。
在《韓非子》中有句話說，“狗馬最難，鬼魅最易。狗馬人所知也，旦暮於前，不可類之，故難。鬼魅無形，無形者不可睹，故易。”
也就是說畫鬼容易畫馬難。
因為狗和馬最常見，所以畫錯一點兒別人都能看得出來，因此狗馬難畫。而鬼誰都沒見過，可以隨便由著性子畫，所以最容易。
而鬼畫，一種是介於“宗教用途的畫”，另一種是“畫著玩兒的畫”之，所以鬼畫屬於“灰色地帶”的創作。
所以鬼畫既有宗教或者迷信用途，也有不那麼嚴肅的玩兒趣味的一面，而且鬼畫對風水也有著一定的作用影響。
比如說把鍾馗的畫像懸掛在家中客廳能夠招財，對家中的風水運勢能起到一定的調節作用。
相同原理，如果在家中掛一些猛獸猛禽，懸崖瀑布，鬼神等禁忌的畫，也會帶來不好的氣場，時間越久越久影響人的健康運勢，甚至會招來血光之災。
趙佑楠喜歡畫鬼畫，在他認為這是一種創作藝術而已，殊不知這種注入情感的創作，就像是一種招魂的儀式，會引來遊魂野鬼成為棲息的場所，而創作的人越是喜愛，畫作中的鬼魂便也蠢蠢欲動。
隨著時間的推移，或許將會發生不可思議的靈異事情。
事實面前現在曹磊也不得不信了，怎麼也想不到從趙佑楠那訂來的畫會惹出這麼多的麻煩事。
曹磊看著這些畫現在是越瞅心越慌，所以看著我慌忙問道：“白先生，那現在怎麼辦，把所有的畫都收集一起燒了吧？”
我搖了搖頭，“畫作和鏡子一樣，都有著另一空間通道，所以這惹事的鬼在畫中是好事，要是把畫燒了，邪祟跑了出去就難尋了，況且賀宗寶也還困在裡頭。”
我思量了下，“賀宗寶是陷入了迷魂陣裡不自知，成為了畫中的三郎，既然鬼魂是利用毓秀的形象來作亂，那麼我們也可以利用毓秀和三郎的故事來抓鬼。”
曹磊忙問：“怎麼抓？”
我看向桌上的畫，“找出這鬼魂最初棲息的那一幅畫，必定也是趙佑楠最用心的一副作品，你聯絡趙佑楠詢問下線索，我這邊瞭解一下毓秀和三郎的故事，準備好後我們就可以抓鬼了。”
曹磊乾嚥了口唾沫，“ 我、我們？”
我看看曹磊，“ 不然我來開啟畫中的通道，曹總你作餌進去把那隻鬼找出來也行。”
曹磊忙搖頭並起身，拿出手機邊往外走邊說：“我還是來聯絡趙佑楠吧。”
我心裡冷笑一聲，這曹磊當然要讓他多吃點苦頭才行，一來這本身就是他自己家的事，二來曹磊為了討好秦明月，把我們騙了過來遇上了這場劫難，被困又都受了傷，自然不能讓曹磊在旁邊幹看熱鬧，等著撿現成的。
在曹磊聯絡趙佑楠時，我也急忙尋找關於毓秀和三郎的事情，可找來找去發現網路上幾乎沒有史實可查，看來是野史故事。
於是我又在趙佑楠的微博尋找線索，總算是讓我翻找到了趙佑楠對毓秀和三郎之事的感概，也瞭解到了關於這兩個人大概的事情。
毓秀和三郎的故事發生在晚清時代，毓秀為避暑山莊東宮清音閣戲樓的戲子，而三郎則是駐防邊江的盛京總督，本名衛青，年輕有為，深得宣統皇帝器重，特將愛女明珠公主賜婚與衛青。
然而皇帝萬壽節時，衛青見到了戲臺上翩然動人的毓秀，一顆心便心繫在了此戲女身上，之後與毓秀見面，兩人一見如故，毓秀對衛青身份不瞭解，不過情竇初開的年紀，很快對這個才華橫溢的好兒郎芳心暗許。
