《演員的誕生》《歡樂喜劇人》。
人在不同的戲臺扮演不同的角色。
湊成一臺戲。
人在不同的工作位置。
或者小說裡不同的角色。
都是扮演自己的角色。
唱出一臺戲。
演什麼像什麼。
人生如戲，生旦淨末醜。
不外如是。
說起來，其實也是一種走不出的意識形態。
而作為閱讀和思考者。
其實往往越走越遠。
我不入戲。
又如何能感覺？
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作為一個個人，能關注的資訊有限。
能關注一個行業一個時代，就差不多了。
專業性的寫作需要專業性的資訊。
做什麼也好，都需要數年以上的工夫專注。
做什麼也好，無處不是文章，學問。
集中資源完成一個專案，其實程式或者文字，都如同一個專案一樣，未必比一個論文簡單。
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數學上的機率決定了囚徒困境的相對競爭優勢。
所以當年明月會寫：明代皇帝開國的流氓性被末代皇帝的貴族化沖淡，意味著淘汰。因為本身執掌秩序的人競爭，只有不講秩序，才能有競爭優勢。
這是數學決定的無形天道。
隨著時間，洗刷一代又一代的人，聰明的痕跡，周而複始。
文學群常有各種感慨人心不古，乃至試圖拯救世道人心的嘗試。
然則，個人又怎麼對抗無形的規律？除非人為建立一套秩序。或為文明。
理論上可以討論很多，然則個人在社會裡，其實還是無助而無力的，所謂鍵盤俠，就是如此。
所謂幸福感，大多是建立在無知上的迷夢，當你看清了世界的真實，就難免有不勝寒之感。人即使可以努力經營，超脫環境，亦是難銷自然規律，萬古愁，終究是過眼雲煙。就這點來看，所謂婚喪嫁娶，亦不過是過眼雲煙裡的無謂的波折罷了。
