戲份減少後，丹尼爾在房間裡待得時間更長了，他當然在努力地調整自己，但收效甚微。
因為全天沒有戲份，丹尼爾今天已經在房間裡待了一個上午，等他走出來時，助理安迪沒有看到來義大利之前的丹尼爾，康默迪烏斯的陰影仍然籠罩著他。
丹尼爾自己都對這種深入骨髓的入戲極為不解。
也許是他過於看重這個角色以至於準備地太充分，還有拍攝地——古羅馬鬥獸場給了他先入為主的心靈震撼，甚至還有積蓄在他記憶裡的二十年拍戲歷程，這一切造成了他和康默迪烏斯的難解難分。
“丹尼爾，要吃點東西麼？通心粉？”安迪舉了舉手上的打包袋。
“安迪，我想要麻煩你再出去一趟——”
“哦，你想吃什麼？我馬上去。”安迪表現出了難得的縱容態度和積極，丹尼爾已經食不知味很久了。
丹尼爾擺擺手，“不是吃的，我想要你去幫我買一些油畫工具，畫板、畫布、油彩，還有筆之類的。”
安迪愣了愣，但良好的工作素質還是讓她迅速點了點頭，然後就看著丹尼爾又拐回自己的房間，反手關上門。
安迪運氣不錯，離這裡不遠就有好幾家經營畫材的店鋪，全部採購齊了，也只花了一個小時不到。
下午開工之後，丹尼爾就抱著剛買來的油彩和畫板坐在了鬥獸場的一角。
這是他來到美國第一次握住畫筆，上一世，他從美術學院畢業，雖然最終沒有走上純粹的美術之路，但繪畫卻成為他銜接電影和現實的橋梁，他永遠不在電影裡演繹一個畫家，因為只要握起筆，他就能從各種各樣的人生裡走出來，回到自己的生活，而不至於被一段一段刻意營造的故事給弄得精神分裂。
當他重新畫下第一筆的時候，他確實尋找到了久違的輕松，然後緊繃的心絃也松開了，這一招對他還有用。
康默迪烏斯暫時的，從他身上離開了。
這麼說，可能有點靈異。
但對于丹尼爾來說，這種感受非常鮮明，類似於本能，隨著他的靈魂也來到了這具軀體裡。
他的畫筆描繪著羅馬鬥獸場的一個角落，一段斷壁頹垣，和幾只飽經風霜的座位。
丹尼爾的中國畫受傅抱石的影響最大，而油畫則遙受法國印象主義大師莫奈的教誨。
他當然還不能融會貫通，中西合璧，那是徐悲鴻。但在業餘或者半專業來說，丹尼爾已經是個相當有成就的畫家了。
這和他勤於畫畫很有關系，他上一世二十年不過演了十來部電影，沒有其他形式的作品，這之外的時間幾乎大部分都花費在繪畫上了。
所以當尼爾森看見他的畫板的時候，震驚地眼珠子快瞪出來也就不是那麼難以理解了。
不在戲上的演員和製片人都繞過半個鬥獸場，站到丹尼爾身後。
畫板上筆意古拙，卻色彩大膽，這是一幅讓人難忘的油畫。
“丹尼爾，你居然還有這一手？”
克勞是最後一個跑過來的，他來了沒多久丹尼爾就放下了畫筆，這幅小油畫已經完成了。
“難以置信？”丹尼爾回頭沖大家粲然一笑，數日來隱身於康默迪烏斯陰影裡的丹尼爾，似乎在這一刻重新回到了陽光下，以至於看到他的笑容，劇組裡的人都有些怔住了。
