“如果有人不同意，他還可以罵人來消磨時間。”
“罵了之後如果還不爽，可以畫個圈圈詛咒別人，讓別人倒黴。”
“還可以開拓新領域啊，比如這回歌劇，下回可以下海拍片。。。。”
“這麼一想，林海文餘生還是有不少事情可做的嘛。”
“就是就是。”
……
巴黎高美的林海文研究中心揭幕第三天，舉辦了第一場探討活動。
主要嘉賓三位，林海文字尊，格哈德·裡希特，老加斯佩——三座繪畫界的豐碑，這也讓本場研討會成為最高規格的一場活動。
探討主題相當的聳人聽聞。
“裡希特、加斯佩對源古典主義的學習成果討論”
這兩位從去年開始學習源古典主義的巨擘，一年來已經有所成績了。他們各自帶來了兩幅畫，格哈德帶了一片草地和一片森林，而老加斯佩帶來了一個蘋果和一筐蘋果。四幅作品都有著典型的源古典主義色彩。
那種流動的、層次的、豐富的和脫俗的目感，在一幫專家眼裡，就跟探照燈一樣閃亮。
這兩人真的畫出來了。
去年格哈德和老加斯佩對外說要學習源古典主義，多少人覺得這只是大師的氣度和對林海文的贊譽，但今天，當這四幅畫拿出來之後，所有清楚地明白，大師之所以是大師，嚴謹是必要的特質——他們真的去學習了，用了一年時間畫出來了。
以林海文的分類看，在源古典主義上，他們所處的水準大約和王鵬一個級別——啟蒙期，只是顯然深厚的功底讓他們超越王鵬，走的更遠，更接近成熟期，但確實，還沒有到成熟期。
“對技法的挑戰太大了。”格哈德苦笑地看著林海文：“說實話，如果是三十年前，我可能可以做得更好，但今天我已經疏於挑戰技法和基本功太久了，哪怕盡力去找回狀態，也無法做到最好——我覺得它們離《黑龍潭》那樣的程度還有一段距離。”
“我就差的更多了。”老加斯佩很灑脫，他是現代主義畫家，古典主義基本功，不存在的。
拖尼特親自主持，聽完之後，盡管他自己有所判斷，還是看向林海文字尊。
林海文聳聳肩膀，將自己對源古典主義的分類說出來，當然，他不可能以懸浮球的填充比例來分類，而是根據各階段的展現特點和技法要求來進行說明，最後他說：“兩位所處的階段，大約是第二層，接近第三層的地方。”
格哈德眼睛都瞪大了。
上面還有第三層、第四層和第五層——再活一百年也不夠啊。
“那你本人呢？”拖尼特問林海文。
林海文難得地謙虛了一點：“大約是第三層巔峰，接近第四層的地方——因為我感覺自己有了一些想法，但還沒有畫出第四層的作品來，或許明年我們可以確認一下。”
“無法想象你的第四層是什麼樣的。”格哈德搖頭：“我看過《父親》，那已經是我想象中的極致了，更高一層？甚至還有第五層？看來我的想象力才是限制一切的元兇——這輩子我都沒有如此懷疑過自己的想象力。”
“萬分期待，希望我還能活到明年。”老加斯佩補充了一句。
