“傑夫說的太客氣了，我認為今年藝術領域闖進來一個野蠻人，過去一百多年來，藝術始終在尋求內心表達上不斷深入，人類從未有一刻像現在這樣，對自己的內心，對我們的思維有如此細微而深刻地認知，這都得益於藝術家和哲學家不斷地努力和探索。
而林海文輕而易舉地否定這一切，用一種落後的，過時的觀念，這讓人無法接受。藝術家有表達自由，但如果已經對藝術市場和藝術方向産生重要的負面影響，我們應當明白告訴他，不行！我們必須如此。”
“原來今天是對我的公審大會？”
“公審大會？”
“公審大會就是我坐在上面，下面一群狗想要咬死我，然後更外面有一群喪屍在圍觀。”林海文傳神地給戴蒙，當然還有側耳的拉裡，解釋了一下這個華國詞彙。
戴蒙瞭然地點點頭，不過點到一半就僵硬了。
他看來不是那群狗裡頭的一條，但毫無疑問，一定是喪屍裡的一個。
而拉裡更加糾結，他到底是狗還是喪屍，這是個問題——因為今天這個場面的出現，他是預先就知道的。林海文成名以來，也算是經歷頗多，在facebook上，在各種媒體上的罵戰，大大小小經歷過幾十場，可以說雙方過招了很多次。但是顯然，林海文一路走來，不管是拍賣場，評論家、藝術媒體等等，都還沒有說形成一個反對他的團體，這促使他在西方市場裡一騎絕塵，走到8000萬美金的程度。
但在一個所謂當代藝術的時代，這麼多的利益團體就圍繞在同一個藝術體系周邊，林海文沒有被狠狠教訓一頓，是相當不可思議的——不說別的，就是蘇富比的現當代藝術拍賣中，抽象和波普就佔了很大一部分，好多那些鬼畫符的高價，都是蘇富比、佳士得拍出的。
那麼顯然，今天這個場合，很多人要按耐不住了。
後面的演講者，還有提及“不應該為已經沒落的藝術體系招魂的”，甚至還有一位教授，很厲害，他把源古典主義定義為超現實主義——而不是古典主義。
“往往我們認為超現實主義是現實中不存在的，有別於現實所見的，但源古典主義卻為我們定義了另一種超現實主義——即現實中存在，卻無法被看見的。諸如《黑龍潭》的畫面，我們對這幅畫展現出來的豐富和深邃瞭然於心，但事實上，當我們坐在林海文先生畫室裡，透過窗外，並不能看見如此豐富而多層次的畫面。這幅畫是畫家使用了類似延時攝影這樣的技巧，將不同空間、時間下面的畫面，進行維度壓縮之後，呈現在畫布上。這已經是完全典型的超越現實的作品特徵。所以與其認為源古典主義是一種老舊主義的複生，還不如說是植根於超現實主義，而新發展出來的一類當代藝術。”
林海文感到很神奇。
這裡居然有個人在他面前，要扭曲定義他創造的流派。
這是要顛兒了啊。
“招安策啊。”
“……這又是什麼意思？”戴蒙遲疑問道。
“意思就是一群人，知道自己是非常猥瑣，非常弱小，非常菜比，所以呢就強行地找一個強大、正直、智慧地人來加入他們，帶領他們，當然也就能順便給他們遮風擋雨了。”
“噢。”
