林海文並不吃驚。
他接觸油畫只有七、八年時間，但這七八年內，常碩的底子就不說了，從委拉斯貴支開始，歷史上的數十位古典學院派的巨匠，他幾乎都多多少少有過被灌頂，比如委拉斯·貴支、安格爾這樣的，更是能複刻他們藝術上的一切成就——這種積累，任何一個活人都無法做到的。
當然，不是說源古典主義就一定需要這麼多的積累。畢竟作為後學者，跟開創者是不一樣的，路已經走出來的，只要一步一步走上去就可以了。可是，這種積累，卻足以表明這種流派的難度，絕不是格哈德，或者加斯佩這樣的當代大師學幾個月就可以學會的。
格哈德還好一點，本身學院派基礎還在，而老加斯佩就困難了，畫了一輩子新達達主義，成就都集中於哲學層面，而不是技法——波洛克那種所謂的滴畫法，具體來說，就是一個油桶，一把刷子，畫布鋪在地面上，老大老大的，然後刷子沾了油，拿出來不塗在畫布上，而是讓它自己滴上去再來抹。
差不多就是，你吃飯滴了油在白衣服上，又手賤去抹了一把的感覺。
這有什麼技法可言？
所以老加斯佩在學習源古典主義上，不說天賦，就眼下的條件，他甚至未必比得上王鵬。
這就有點殘酷了。
面對八十六的老頭，林海文這麼尊老愛幼的人，實在都不好意思說出口，於是他轉向了八十二的，年輕一點的格哈德：“源古典主義是一個技法類流派，《黑龍潭》那片湖水，一共有四十二層，而且每一層都有不同的厚薄和著力。四十二層的組合，最後體現出那種效果——就像是我們的岩石，一層石頭一層土，幾億年形成的地層，然後就出現這樣的地貌。所以別看地面好像很普通，但它其實是很藝術的。藝術的非形式化，應該是這樣表現的，腳下的土地，亙古的河流，都是藝術，高超的藝術——而不是波洛克。”
小瓊斯皺著眉頭，露出不可思議的眼神：“四十二層！這種組合近乎無限，怎麼可能做到。”
“這就是技法和靈魂的融合，你不是在做數學題，當你的筆觸和畫布碰到，你就會知道這裡輕一點那裡重一點，盡管非常細微，但你就是知道，然後你也能做到，你能指揮你的畫筆上上下下，共同來實現你腦海裡的效果。為什麼我說源古典主義是天賦和勤力的最高統一，就是這樣。
你首先要能想象到，然後要能感知到，最後還要能控制，能做到，才能出現真正好的效果。”
“……無中生有的魔法？”
“無中生有？湖水就在那裡，土地就在腳下，怎麼會無中生有？只是存在於我們眼前的這些東西，不願意那麼輕易地被你複刻在畫布上，更何況，你還要在裡頭強行地放進自己的東西。
ta也會不爽。
當然，ta也可能會很爽。
看你的運氣了——但前提是，你得能放進去，不管用什麼法子。”
格哈德、加斯佩和小瓊斯，都安靜下來，他們在想林海文的話，這些話總結一下，大概就是“我很牛，牛到你們無法想象”。這就是這樣，他們卻越想越感到絕望——這個過程中還伴隨著對自己的重重否定。
他們做不到。
而且沒有時間去做到了。
尤其是加斯佩和格哈德，這種挫敗和失望，是無可描述的。
林海文看看他們，突然說了一句：“如果你們願意去華國待一段時間的話，或許可以去我的畫室，雖然說‘教’這個詞有點無禮，但我確實是一個非常擅長教學生的老師，很厲害的那種。”
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