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時隔多月，林海文在“瀚海歸元，群星耀日”紐約站時期和《時代》敲定的封面，最終在這個時候出場了。
在林海文以一個“大型行為藝術”將整個華國輿論市場攪動的天翻地覆的時刻，《時代》的封面來的早不如來得巧。《時代》固然是一個西方世界的週刊，但多年來它經營出來的影響力卻是實實在在的。
林海文登上本期《時代》週刊封面的事情，讓很多嘴裡有話的人，一下子不知道該怎麼說出口。譬如《人x報》，在得到這個訊息的時候，就更明白林海文今時今日在國際上的影響力到了什麼程度。那些含在嘴邊的話，諸如：
荒唐的行為藝術？
挑釁及敗壞輿論環境？
不適當且有害無益？
華國乃至亞洲藝術家中登陸《時代》的第一人，說他藝術荒唐？這簡直是羞辱了整個國家，尤其配合其它國家的贊美來食用，就更加沖擊大家的味蕾——集體意識濃厚的華國，這樣的批評是不需懷疑，一定會出現的。
所以在林海文的《那一夜3》播完，宣佈將在華美舉辦自己第二個行為藝術展——第一個是在紐約展的《罵人聖經》封閉館，訊息傳出後，原本應該非常活躍的媒體，竟然是突然安靜下來，只有寥寥幾家，譬如《新文化報》這樣能夠獨善其身的，濃墨重彩地將行為藝術展，將《時代》，都囊括其中。
文章斷言：林海文無論在國內，或者是國際上，都已經成為華國藝術家中毫無疑問的代表人物，或者說“標誌性的藝術家”，他已經重塑並將繼續改變華國人對於“藝術”的概念，他已經在做也將繼續把華國油畫藝術推向世界舞臺，他將成為油畫藝術史中，一個來自華國的，不可忽視的璀璨巨匠！
……
風雲變幻中的林海文，回了黑龍潭畫室，他的《畫室的窗外和黑龍潭》終於到了尾聲，經歷《四個人》、《河水光》兩度頓悟後，這幅作品終於展現出此時此刻林海文在油畫上最新的，也是最巔峰的探索成就。
而躲不開的敦煌，就相當的裝逼，非常的裝逼。
在回應置評要求的時候，敦煌的新聞發布人員，照本宣科地念了林海文的原話“一個封面而已啦，大家還是要穩重一點，沒得顯小家子氣。”
祁卉在出席活動的時候，面對媒體提問，溫溫柔柔地說：“他這些年也拿了不少獎，也上了不少重要的雜志什麼的，應該說平常心吧，我們是平常心看待，別人怎麼看那都是別人的事情，自己還是做好自己的事情，按海文的一句話：不以物喜，不以己悲。和大家共勉啊。”
其它諸如卞婉柔、李桐等人，也是差不多。
一個一個，雲淡風輕的，沒說出口的潛臺詞全都是：一群沒見過世面的小赤佬。
讓提問的這幫記者，一口老血咽不下也吐不出，難過的很，自然也就不能指望他們多麼捧場了。
各種奇奇怪怪的因素，倒讓國內的輿論水波不興起來。
9月12日，華美“問道·林海文大型行為藝術展”開幕，開幕式沒什麼特別大的場面，林海文字人，幾位當事人，還有常碩、李振騰、江濤這些老朋友捧場，其他更大牌的是一個都沒有邀請。
現場布展也是非常網路化。
大量的電子螢幕被引入，有一點未來世界的感覺，還有全息投影的資訊流不斷遊動，整個展廳以藍色和銀色為主色調，也營造了比較冰冷的感覺。
展覽以一條螺旋形長廊的形式呈現。
按照時間線——“娛樂圈大眼珠子”爆出林海文攜美回家，然後是大v和網友的第一次評論，接著是《金枝欲孽》的官宣，再然後又是各方的言論，也就是第二次評論，接著是《那一夜13》的播出，後面緊跟的還是各方言論，是最後一次也是第三次評論。
而敦煌新媒體的工作人員前期選擇了近8000名普通網友，以及500個粉絲超過10000人的大號，已經近百家新聞及娛樂媒體。第一次評論的時候，這8600位全都在，在螢幕上不斷劃過。
