這感覺最明顯是第三幅。
好像是雨天，看著雨落在荷葉、風吹著荷花。
很多花是怕雨的，夏天狂風暴雨，唯有荷花不怕。
風吹雨打一點不見狼狽，也沒有梅花的風骨，它就像雨後那荷葉，擎著一朵水玩兒。
關於第四幅，工作人員笑道：“桂馥院有荷塘，仙鶴經常來禍禍，這只是靈感。”
雖說如此，大家都感到仙氣。
荷葉被禍禍就禍禍吧，至於下面的藕受什麼影響，都不重要。
花謝就花謝吧，這是自然。
塵歸塵土歸土，荷出淤泥而不染，化作春泥更護花。
這是一種調皮，一種得失。
得又如何，失又如何，既無得失，何言得失？
所以，清一的畫，依舊是道。
哪怕再簡單，畢竟是仙師，沒必要刻意的裝。
愛看就看，不愛的只要看這自然。
道法自然啊，這是返璞歸真。
茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這也是以簡單為主。就這麼簡簡單單的生活，讓人對田園升起無限的嚮往。
竺盛拿手機看，評論：“這詞前後三個溪字，所以溪是這家生活的紐帶。若是不把這溪畫好，這幅畫就毀了。”
清一就把溪畫的妙，他家應該在溪的中間，詞就寫在茅屋後。溪的對面，溪東是老大，中間是老二，老三在溪頭也只能是西邊。
這幅畫若畫一大片荷純粹佔地方，西邊只要露個角，讓人自己想象。
就這一條溪，就能撩一片。
因為生活的地方必須有水，這水叫人親近，就成了。
六幅畫若是一套，第六幅的接天蓮葉無窮碧，可以彌補第五幅了。
第五幅說蓮蓬，壓根不用想那麼多。
小兒無賴，也很難有七十歲老母。三十多歲能抱孫子，五十歲都能算老。
順利的、六十歲都能當曾祖。
有的看半天，得給後邊人讓，出來想找清一，已經走了。
一群人回酒店吃飯。
外邊只怕吃不成。
服務員把飯送到套房，這餐廳、廚房也能做一些。
