“對，有人說這座橋的設計思路，有借鑑西班牙橋樑風格，所以最後投票的時候，關鍵環節把他否了。”
藤原梨花手指點了點臉蛋，回憶道：“當時森谷的建築設計幾乎快要形成自己的風格標識了，本來如果他拿下這個大獎，極有可能一舉成名，也少了後面許多坎坷了。”
古雅人來了興趣，伸手邀請，道：“坐下慢慢說，你對建築這塊有了解？”
藤原梨花不經意撩了一下發絲，淡淡道：“算是興趣愛好，懂一些。”
“你說的森谷帝二的坎坷是什麼？”
藤原梨花解釋道：“森谷的設計風格當時還是挺有辨識度的，個人風格濃厚，可能和他歐洲求學的經歷有關，算是融合浪漫主義與現代簡約藝術的那批建築師裡最出彩的，在我們現在看來都算挺時尚潮流的。”
“等等，不對吧？雖然我這方面瞭解不多，但森谷是以對稱美學出名的建築師吧？”
古雅人提出質疑：“我記得森谷這個人是在英國留學的，明明是崇尚英倫古典風的吧？”
藤原梨花搖搖頭。
“這期間有些事情你不太清楚。”
“森谷帝二原來不叫這個名字，他原來叫森谷貞治，他後來是有宣稱為了追求極致的完美和對稱，把自己的名字改成了對稱的‘帝二’，但那只是他為了討好建築協會那幫老人的幌子，從而正大光明地被古典學院派那幫人接納，成功加入東大系。”
“我想你應該調查過，森谷的父親也是世界級建築師，他的父母死於火災，而發生火災的那幢別墅，就是他父親親自設計的典型對稱主義風格。”
古雅人思考時不自覺地敲打著手指，沉吟道：“你是說，他的求學經歷和改名字的舉動都是為了向古典派靠攏的‘示好’？他其實本身因為父母的意外很討厭對稱主義？”
“我不清楚，但我知道一點，御前崎大橋本來有可能令他出道即巔峰，凝練屬於他個人的建築徽記，向他父親一樣，朝著世界級建築師邁進，但是最後他失敗了。”
“世界級建築師的個人風格無一不是極其凝練的，失去日本建築學會賞的機會，森谷就沉淪了，等到他再次出現在人們視線中，是靠隅田運河橋的設計獲得了日本建築協會新人獎。”
“但那個時候，他的個人風格完全破碎了，開始偏向古典對稱主義，但是又顯得不倫不類。”
藤原梨花不屑道：“依我看，得獎的作品反倒不如當年沒得獎的，八成是那幫人看到西班牙真的建了一座類似的沃蘭汀步行橋，這才忙不迭地趕工建起御前崎大橋，來彰顯日本建築藝術的前沿性。”
“像隅田運河橋那種彆扭的轉型之作，能得新人獎，多半是看在森谷低頭的份上，給當年的補償。但是新人獎哪能和學會賞比？說到底，森谷世界揚名的路子從當年一開始就被人截斷了，現在能在日本有些聲望，還是託了他自己善於鑽營，加入了東大系的福。”
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古雅人一邊聽著藤原梨花披露當年的細節，一邊回憶調查到的森谷帝二的資料。
隅田運河橋是森谷34歲時的作品，而御前崎大橋的設計，森谷最多20多歲。
一個是逐漸成熟隱忍的年紀，一個是朝氣蓬勃、放飛想象力的年紀。
有些藝術家越老越妖，是技法與閱歷臻至圓滿，但有些藝術家年少成名，則是因為那一抹靈性。
建築，同樣是藝術。
二十多歲熱情開放的森谷貞治，擁有成為頂級建築師的資質和天賦，或許他的技藝還不成熟，但理念已然初露崢嶸。
可當他被壓了十多年，終於低頭投向古典派的懷抱，追求起對稱主義時，靈氣就消失了，逐漸扭曲的刻板誕生了。
“所以，他對完美對稱的執著，有父母意外逝世的陰影、有被打壓的抑鬱、有隱忍低頭的不甘……最終扭曲成了毀滅一切的破壞慾？”
“因為早期風格的建築是他天賦靈性的體現，越是存在，越會對比出他現在的窘迫，寸步不進，淪為庸俗，什麼理想與追求都沒有實現的可能了……放不下天才的驕傲，不願承認自己世俗的一面，所以才會心態失衡，走向極端？”
