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如果獲獎那麼就能獲得不菲的利潤，如果不獲獎那一切等於零。
這一切的前提還是李彧有很大可能獲獎的情況下，才有托馬斯的登場。
如果僅僅是一部入圍影片的話，最多三十萬到一百萬歐。
這也是六代們拼命想要拿到歐洲三大的至高獎項的原因，獎項不僅僅是榮譽，更是利益。
不過，外人終究是外人，即便以揭『露』國內不堪而展示給外人看的六代們依舊在貧困線上掙扎。
他們沒有外人看到的那般悲慘，也沒有過上人上人的生活。
目前為止，只有一個賈章可能夠保證自己的影片部部盈利，而且他的盈利方式靠長線放映。
去年拍攝的《三峽好人》在威尼斯斬獲了金獅，目前已經上映三週，觀影人數已超過十三萬人次，即將趕超《功夫》十五萬人的記錄。
以七歐一張電影票計算，單在法國一地的票房收入就有千萬偉人頭。
而歐美的盜版沒有國內猖獗，這也是長期放映的基礎。
今年的賈章可也來了，戛納電影節有許多單元，李彧參加的是主競賽單元，還有非競賽單元，如一種關注、導演雙週、電影基石等。
一些無望爭奪金棕櫚或不想加入競賽環節的電影就會報名其他單元。
賈章可執掌今年電影節的金棕櫚短片單元與基石單元獎項歸屬，戛納對他不可謂為不看重，他也被稱為戛納的嫡系。
而與賈章可在國外受到的追捧，他在國內受到的冷遇正好是天差地別。
《三峽好人》在去年的十二月上映了，國內票房僅有三十萬，就這還是老賈四處路演拉來的。
在國內沒有一點影『迷』基礎的他，即便手握金獅，但在國內觀眾面前，依舊一文不值。
甚至大多數的觀眾根本不認識國內有這麼一號導演。
而且賈章可說過要讓大家知道並不只有一種電影，堅持定檔12.14，與老謀子的《黃金甲》同日上映。
同樣的斬獲金獅獎的導演，近三億與三十萬的差別。
一部國內導演拍攝、國內演員出演的一部華語影片卻受到國外人的追捧。
說明了什麼？說明歪果仁有眼光？並不是，而是以老賈為首的六代們，拍出了歪果仁腦中的華夏。
其實這也國內盛行的追風相同，既然這類影片容易獲獎，那我也來。
於是，形成了六代們共同的風格，他們的共同標籤是‘禁片’。
自絕於市場的導演終究會自絕於人民。
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