畢竟再長的電視、電影也是一點點拍出來的，可能這個鏡頭看著合適，但跟後面的劇情銜接的不好，而作廢。
要重拍就得重新聚集演員，這很不合算，於是就有了，各種風格的鏡頭都拍一點，留做備用。
還有一種情況就是確定了某一個鏡頭特別精彩，雖然這種情況很少，但也要再拍一條，留作備用，這叫“保一條”。
電視、電影也是一種產業，沒有我們想象的那麼簡單，看著電視裡的人說說笑笑的，就感覺輕鬆異常。
看著簡單的鏡頭，可能演員演繹了幾遍、十幾遍、甚至幾十遍了，可能都快吐了，臉都快僵了，還得保持笑容。
今天的情況就差不多，很長的一段時間就是在拍攝剛才那段戲了，就從櫃檯到門口幾步遠的距離，可把這幾位累的想吐。
財神的劇本寫的很簡練，也就尚井跟他合作多次，兩人有默契才行，要是換別的導演，打不死財神算我輸。
財神的劇本都是這麼寫的：
捕頭：“我公務在身，我心繫百姓。”往外走
掌櫃：“你聽我說。”拉住老邢
捕頭：“啥也別說了，事已至此各安天命吧。”還要走。
掌櫃：“那就麻煩你，把上個月的酒錢結了吧，算盤伺候。”算盤。
劇本上基本是臺詞，對於動作描述很少。
編劇的責任就是負責臺詞，其他是別人負責的。
有人可能要說了：“既然你臺詞都寫了，直接寫上動作多好。”
按照上面寫的那是小說，只聽說小說改編劇本，極少聽說過劇本改編小說的。
而且編劇這麼做也是有用意的，畢竟你不知道拍攝時的場景，你設計的動作能不能用的上。
比如小說中描述主角回身一轉，瞬間踢出十八腳，把人踢出十米之外。
如果編劇在劇本上加上類似的動作被導演看到的話，得到的回應一定是狠狠的把劇本摔在地下：“這都特麼什麼基吧玩意，薩比編劇。”
要知道能在空中踢出兩腳的都是行家了，當然你要說藉助威壓等道具都能做到。
但你想象在空中踢出十腳得多長時間，多影響觀影效果，觀眾會尷尬死的。
不如描述的簡單點，給導演或者武術指導留下發揮空間。
尚井就是這麼做的，看著不合適的地方直接喊咔。
可能演員只說了幾句話、甚至沒有對話只有動作的時候，他也喊咔，然後就上去給演員講戲，然後退回去。
演員繼續，這樣反反覆覆，最後他老人家直接不走了，也不喊咔了，直接就在眼前現指揮。
“導演，你不用回去嘛，這樣鏡頭就拍到您了。”
李彧替眾人問出了心聲，現在的他算是劇組裡的傻大膽了，剛才老白他們就跟他點眼『色』，讓他上。
“奧！沒事，機器沒開。”尚井到是很淡定，今天早上李彧沒有看到人準備道具就很詫異。
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