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高利貸的事情，搞得鐘嶽一頭霧水，心裡想著假的肯定真不了，自己根本沒借，哪裡來的上門追債一說。雖然校方得到了鐘嶽沒有借貸的回答後，就沒有再電話過來，但是韓建國心裡還是覺得這個只見過一兩面的學生不是個正經人。
學校怎麼想的，鐘嶽暫時管不了了，回到家中之後，便開始安心練字，如今觀摩金農漆書的機會已經失效了，鐘嶽只能靠自己領悟。
他臨摹練字，完全不需要什麼字帖，筆法的成熟，只需要他有可寫的內容，這樣就足矣。一張四尺大宣攤開，剛剛好能夠鋪展在買來的那張樟木長桌上，鐘嶽擠了點墨汁在瓷碟上，開始了無盡的修煉。
現在鐘嶽並不缺筆法上的那一點點的缺憾，而是當他提起筆的時候，自己是否能夠將內心想要表達的東西，躍然於紙上。
吾心即吾筆。
這句話，短短五個字，然而做起來，是那麼得不容易。
煩躁的時候，那紙上的字應該如何來表達？是字形上刻意的雜亂嗎？好像又太過做作了。
開心的時候，是筆觸上的輕靈歡脫嗎？好像也不是。
一張四尺大宣，從a字母大頭的文字開始，書寫到了b字母打頭的一小部分。
鐘嶽將它隨意丟在地上，擱下筆，仔細思考著。
捫心自問，鐘嶽覺得地上這張作品，並沒有讓他很滿意的。不是說內容上的問題，金農漆書，本來就是隸書的延伸，在字與字之間，並不存在明顯的連筆，可能有的，也不過是隱含的呼應，這跟內容寫的是什麼無關。
“或許還是自己功力不夠，要用內容來作為載體吧。”
鐘嶽振作起來起精神，重新抽出一張新的宣紙。醞釀內心的情感，最好的方式那就是背詩了，古人融情於詩詞之間，藉助詩詞這個載體，抒發內心的情懷。
《水調歌頭》之中遙寄親友的思念，感嘆人生的百味雜陳，鐘嶽心情起伏跌宕，用筆來將內心的感受書寫在宣紙之上。
明月幾時有？
把酒問青天。
鐘嶽緩緩落筆，心中遼闊的畫面展開來。星暗月明，冷風萋萋，舉酒望月，這該是一種怎樣的孤寂遼闊的心境。
筆，由心而發。
漆書的風格，鐘嶽能做到掌握筆法，卻無法得到金農的認可，這便是書法靈魂上的缺陷。好的作品，它必然是傳神的。那些大師的作品，用的顏料、墨水，都是相差無幾，然而所表達的內容，則是讓這些原本普通的顏料、墨水，成為擁有靈魂和美感的線條。
不知天上宮闕、今夕是何年？我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒．起舞弄清影，何似在人間？
一筆一筆，鐘嶽盡量忘記筆劃間的承折起落，將自己的心神灌注在作品之上。
寫完了蘇軾的《水調歌頭》，又背起了稼軒的《破陣子》，那種將軍沙場徵戰的肅殺、壯烈，以及行文至最後，悲愴的暮年失落之感，鐘嶽手中的筆，一直跟隨著心境在紙上跳躍著。
他的字，必然是肅殺剛硬，必然是那樣子寧折不彎的堅毅！
角落充了電自動開機的手機，一直忽明忽暗，一個接一個的電話，也不知道鐘嶽是不是按到了靜音，絲毫沒有聲音的傳出。
兩幅作品完畢，鐘嶽手腕已經微微發酸了。
