吳莉莉的揪心並不是個例，而是必然。
原因是編劇陳曼玲，還有導演李一白。
《水月洞天》這個原創劇本相當優秀，是典型的“陳式”劇本。
這裡必須要介紹一個人，叫王倦。他是《慶餘年》，《舞樂傳奇》，《大宋少年志》，以及《雪中悍刀行》未播出）編劇。
陳曼玲寫作，和王倦一樣，有一個顯著特點：反轉極多，非常吸引人。
每個人都帶有智商，不會出現劇情崩壞，人物性格以及cp線設定上尤為出彩，而且沒有臉譜化的壞人。
舉個例子，趙雲是因為機緣巧合，沒有得到童博的感情，最後嫉妒加上因愛生恨才黑化。
最大反派尹仲也不是什麼真正的壞人，他所痛恨的只有以前自己的本家童氏一族，因為他們將自己逐出水月洞天，最後導致女兒死亡。
這個人依然有自己善良的一面，面對豆豆這個好心的姑娘，他是有一份赤忱的，看到她跳崖還讓她“別做傻事”，對自己的後代尹浩，尹天奇如同天下父母一般恨鐵不成鋼。
換個角度看，他就是一個活生生的老祖宗~
這些鮮明的人物個性，還有感情走向，無比吸引觀眾，讓她們如痴如醉。
並不是說這個劇本十全十美。
實際上，這個劇本還是有明顯的缺點。
主線比較單一，整體劇情太過簡單，專注情節性和戲劇性，所有會導致有些失真。
受限於製作成本，人物架構也偏單一，沒有背景鋪墊，人物沒有自己生活，存在這個世界上就像只為了這個故事服務。
觀眾只要意識到，就會完全出戲。
不過，從專業角度來說，這並不是編劇的責任。
剩下的功夫需要導演和製作團隊擔起來。
李一白出場了~
恰好，他在這點上尤為擅長，創造性的插入一些小細節，比如某種特別的食物，功法運轉方式，結界和特異功能介紹，武林中的其他門派，種族的服飾，人物行動的動機。
這些小細節，穿插在劇情中，一步一步給觀眾普及世界觀，瞭解人物，增加帶入感。
精品劇，這部分背景鋪墊是必不可少的。
總之，陳曼玲的劇本，搭配李一白對電視劇獨特的理解和獨特的拍攝方式，堪稱珠聯璧合。
這版《水月》比原版在製作上優秀得多，更加吸引人。
一出來就迷倒了吳莉莉，乃至於一大片觀眾也不奇怪。
......
早上，吳莉莉稍微吃了些粥和鹹菜，馬上就帶著包準備離開家。
吳母看到她這著急忙慌的模樣，日常嘮叨道：“你這瘋丫頭，這麼一大早急著出門做什麼，多吃點，別餓出胃病，要保養身體，馬上就要中考了！”
這套說辭吳莉莉已經聽過無數遍，她壓根沒有聽到心裡，道：“媽，你這是把我當豬養~”
吳母道：“你懂什麼，吃得多是福氣。”
吳莉莉道：“等我吃胖了，嫁不出去我看你怎麼辦~”
“嫁不出去我養著，怕什麼~”吳母道，“你帶個雞蛋路上吃，雞蛋有營養~”
她說完這話，壓根沒挺到回聲，轉頭一看，沒人，這才知道吳莉莉已經下樓了。
暗暗吐槽一句孩子永遠是丟東落西的毛病，吳母無奈地關上房門。
吳莉莉下了樓，直奔約定好的地。
今天上午約了一群小夥伴爬山。
當然，這個理由並不足以讓她如此著急，真正的原因是她迫不及待想和朋友分享《水月洞天》。
這部劇實在太好看，必須讓自己的小夥伴知道！
