別人做不到的事情，他卻能夠做到。
這樣一來，也就間接的把兩個人的距離，給拉開了。
而隨著越來越多的人做不到這點，那麼李斯特自然而然也就成了別人高不可攀，不可攀登，人人追逐的物件。
黃金和鑽石兩個不能吃，不能用的東西，為什麼會受到世人的追捧和痴迷？
難道僅僅只是單純的覺得好看？
很明顯不是
它們之所以存在價值，乃是人們賦予它們和數量稀少的緣故。
任何一樣東西，只要能夠做到‘少’這一點，就顯得尤為珍貴。
想想後世那些奢侈品公司，沒事動不動就來一次限量版銷售，動不動就給自家東西冠上全球獨一無二的頭銜。
這些說明了什麼？
只要是你沒有的，但又想要得到的東西，不論它是好是壞，都具有一定的收藏價值。
而李斯特能夠在音樂界一直被人吹捧，一直被人記住，無非就是他做到了別人想做卻做不到的事情。
想想世界最難的十大鋼琴曲，李斯特一個人就霸佔了五首，這裡先不管他的曲子到底排在第幾位，反正到了那個級別，不論是第一也好，第十也罷，一般人都很難完美的彈奏出來。
只要別人做不到，那麼就會有人膜拜他，就會有人以他為目標，為偶像，努力追趕。
而在膜拜追趕得過程中，人們自然而然也就將他的名字記住了。
咱們在轉頭看看雨的印記和天空之城，兩首曲子在後世確實很火，不少人也都聽過。
可你硬要問兩首音樂的作者是誰，那麼我想十個人裡面，恐怕連一個也回答不上作者是誰。
網際網路時代，一般人只聽歌，只聽好聽的歌，鋼琴曲雖然也有一部分人聽，但輕音樂畢竟沒辦法像流行音樂那樣讓普通人記住歌手的名字。
而鋼琴家平日裡又極其的低調，很多鋼琴家甚至不在電視上露臉，以至於很多聽過他們彈奏的人，基本上不知道原作是誰。
頭頂的燈光，在楊辰的示意下，光線逐漸弱了下來。
同一時間，整個貴賓廳內的燈光，也隨之暗了下來。
這時候，隨著楊辰兩首鋼琴曲一出，貴賓廳內的富豪名流們早已沒心思繼續用餐，一個個都期待著楊辰最後的表演。
李斯特的鬼火，因為前身對它的痴迷已經到了無以復加的地步。
所以，楊辰根本不用帶曲譜，憑著前身強大的記憶力和毅力，鬼火的曲譜早已一點不拉的刻印在腦子裡。
鬼火的難點不在於他的速度有多快，而在於裡面高難的雙音技術，讓人有時候彈著彈著手指忍不住抽搐。
李斯特十二超技當中，鬼火算是最難的一首，拉赫瑪尼諾夫曾經說過它是最難的練習曲。
不僅彈奏的技術刁鑽不說，還必須彈得輕靈有趣，才能獲得人們的信服。
單論雙音技巧的配合，鬼火堪稱鋼琴界的珠穆朗瑪峰，即使在二十世紀鋼琴大師猶如過江之鯽的年代，也很少有鋼琴家敢於挑戰演奏。
