陳景行還在美國的時候，接到許文深傳過來的資料，就上網看了一些田鑫業拍攝的網劇的影片片段，一些鏡頭確實很有設計感，堪稱是屎上雕花了。
陳景行並不認為每一個導演都必須要自己編劇，實現劇本的影像化也並不容易，所以他在跟田鑫業交流了一番後，認為其確實是《訊號》電視劇導演的絕佳人選。
經過了連續三部電影的成功，陳景行基本已經在觀眾的心目中樹立起了“陳景行出品，必屬精品”的標籤，先不說票房如何，僅從口碑來講，《彗星》、《致命身份》和《訊號》這三部電影目前都位列豆瓣電影top250。
top250主要是從評分、打分人數與收藏人數等多個維度來評選的，所以不僅要分數夠高——通常要在8.5分以上，而且打分人數也要足夠多。
《彗星》以8.5分排在208名，《致命身份》則是8.8分排在第82名，而《訊號》目前的評分雖然降到了8.6分，但仍然能在top250中排名第180位。
在內地導演中，只有姜聞入圍豆瓣top250的電影數量能跟他比。
而在整個華語影壇中，能做到這一點的導演也不足一掌之數。
當然豆瓣評分其實是非常狹窄的一個評價體系，而且太過大眾，在專業影評人眼裡甚至極其商業化——雖然豆瓣在很多人眼裡已經很裝逼了。
所以真的論到電影藝術價值，陳景行完全是個弟弟，在導演中基本排不上號。
不過在普通觀眾眼裡，陳景行確實已經建立了自己的品牌，畢竟大部分觀眾其實不怎麼在乎電影的藝術價值。
在電影上建立了口碑，陳景行自然不會允許在電視劇上翻車。
他想要讓“陳景行出品，必屬精品”這句話變成“夢工廠出品，必屬精品”。
所以即便是製作電視劇，陳景行也要作品能精益求精，《訊號》已經有了一個非常棒的劇本打底，對於電視劇來說，好的劇本是一切的基礎。
這意味著《訊號》已經有了一個比較高的下限，而陳景行要做的是努力抬高他的上限。
這就需要鏡頭語言的搭配，也就是通俗的所謂電影質感，而在他看來田鑫業的鏡頭語言非常好，說的不客氣一點，比他認識的不少導演都要強，包括他自己。
陳景行拍的這幾部電影，其實勝在劇本，在光影與鏡頭上並不突出，當然這並不影響觀眾愛看他的電影。
不論國內外，普通人不論是看電影還是看電視劇其實看的都是故事，故事好就一白遮百醜，故事不好，你就是把光影整到天上去都沒用。
這也是陳景行只能當商業導演的原因，讓他像王嘉衛那樣玩兒光影藝術那是絕對做不到的。
這個東西是天賦，田鑫業就有這樣的天賦，陳景行甚至認為，如果沒有他這個變數，田鑫業再經歷一次失敗很可能就會徹底離開影片平臺，玩藝術電影去了，說不定很快就會在歐洲三大見到他的身影。
《訊號》不會是夢工廠拍攝的最後一部電視劇，所以田鑫業這樣的導演在陳景行眼裡是很具有培養價值的，他這裡有好劇本，田鑫業有藝術天賦，結合的好就能輸出精品，而且也不必侷限在電視劇，夢工廠將來的一部分電影專案也可以交由其來執導。
田鑫業有些暈暈乎乎的在簽約協議上籤上了字，他直到現在都對夢工廠突然伸出的橄欖枝感到有些不可思議。
