“這是劇本，女主角非常適合你，而且是有很大演繹空間的，我覺得這個劇本會讓你滿意的。”陳景行自信滿滿地說道。
孫麗接過劇本，翻開封面後驚訝道：“訊號？”
鄧朝聞言也湊過去看了一眼，驚訝問道：“這個劇本是《訊號》的電視劇版？”
完全沒有聽說過《訊號》要拍電視劇版的風聲啊？《訊號》現在還在電影院熱映，這個訊息要是傳出去也夠網路炒作一陣子了。
陳景行笑了起來：“是，又不是，這個劇本的故事其實和電影版的《訊號》並沒有什麼關係，但是他們是同一個科幻設定，只是同樣的科幻設定下不同的故事，所以說他是《訊號》的電視劇版也是合適的，這部劇到時候在宣傳的時候應該也是這樣的口徑。”
陳景行拿出來的這個劇本就是穿越前那個位面的韓劇《訊號》，當然肯定是做了本土化的改動。
劇版《訊號》同樣是無線電對講機，這個設定跟陳景行拍的電影版《訊號》一致。
但故事並不是發生在父子之間，而是一個年輕刑警和20年前的刑警透過對講機跨越時空連線上後，破獲了一些長期未結懸案的故事。
看起來主角是兩位相隔20年的刑警，但女主角的戲份卻相比兩位男性角色有過之而無不及，她既是老警察只是時間線的老，不是年齡有多老）的下屬，也是年輕刑警的上司，一方面愛慕老警察，另一方面也被男主角所仰慕，是破案三人組不可缺少的一環。
同時年齡跨度也相當大，從20多歲到40多歲原版的時間跨度更大），對於演員表演的要求非常高，事實上在原版劇中，演員對角色的塑造幾乎達到了不可超越的程度，在原版電視劇中，最經典的兩個角色就是老警察和女主角，反而男主角的表演空間相對狹窄一些。
在陳景行看來，《訊號》電視劇在所有這類跨越時空聯絡設定下的影視劇中，論質量絕對屬於最高的那一檔。
就像《原始碼》留下了續集的介面一樣，對於《訊號》陳景行也打算出一個系列，在他的腦海中像《黑洞頻率》這一類的電影還是有一些的。
這個系列的影視劇倒不必保持故事的銜接，他可以把《訊號》這個ip做成在同樣設定下或者相似設定下發生的不同故事，訊號可以指跨越時空的訊號。
比如他可以把《海市蜃樓》這個故事作為訊號的第二部電影，《海市蜃樓》是透過電視，還可以透過電話，甚至夢境，或者互換身體等等。
他不必去親自導演，只要提供大致的劇情，然後讓編劇小組去完善，再交給其他導演去拍就好了。
《訊號》的電視劇劇本就是他提供了整個故事的詳細脈絡，而後由夢工廠的編劇們補充完善出來的。
夢工廠不做藝人經紀生意，但導演和編劇以及其他在影視劇製作環節中的創作人員還是可以簽約培養的。
陳景行見到孫麗似乎已經被劇本的開頭吸引住了，默默的看著文字，他心裡還是有些成就感的，說實話孫麗拍戲挑的劇本已經算是質量比較好的，但他敢打賭《訊號》這個專案絕對是他接到的劇本中最頂級的那一檔。
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