“錚~”琴音響起，韓昭的演奏，開始了！
曲目——《雁過衡陽》。
《雁過衡陽》，又名《雁度衡陽》或《雁渡衡陽》。
此曲最早見於明嘉靖十八年徽王朱厚爝所編撰的琴譜《風宣玄品》之中，後相繼收錄於《杏莊太音補遺》、《西麓堂琴統》、《五知齋琴譜》、《藏春塢琴譜》等多本琴書譜集中。
《杏莊太音補遺》對該曲解題雲：杏莊老人曰，過至也，如相過過我之過。衡陽有囬鴈峰，鴈至衡陽而止。此言鴈自絕漠以至衡陽，去寒就暖。以喻知機君子去亂國適治邦，如伯夷太公去紂以歸文王也。
《西麓堂琴統》言：此曲亦幽棲孤高者流，神景迢遞，假此以示其意，孤舟野館，霜寒月白，與蛩音砧韻並奏，能不使宋玉生悲也耶。
……
“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。”古人說，自古以來大雁南飛，最遠能到達衡陽，再往南就飛不去了，因為有衡山阻擋。
琴曲《雁過衡陽》就是描寫雁群由北往南，去寒就暖的遠徵。
全曲共十段，分別為：一、渡江懷北；二、遠落平沙；三、列序和鳴；四、呼群顧影；五、宿蘆報更；六、防奸避弋；七、問信衡陽；八、雲天萬裡；九、銜蘆過關；十、引群出塞。
……
韓昭勾挑並作，一個小撮的指法，清亮高遠的泛音拉開了演奏的序幕。
琴絃震顫間，有風聲獵獵，呼呼作響，更有雁聲嘹唳，直穿九天。
靡靡秋已夕，悽悽風露交。
蔓草不複榮，園木空自凋。
清氣澄餘滓，杳然天界高。
哀蟬無留響，叢雁鳴雲霄。
……
琴曲的前兩段一氣呵成，用大氣之中略帶哀婉的曲調描繪了大雁故土難離心彷徨，欲下未下風悠揚之態。
韓昭左手按弦，右手食指向內彈入，抹七絃，得聲後，按弦手指不離開弦，向右邊的嶽山走上一音，右手並不再彈，兩音之間直接連線，並不出滑音效果。
之後的兩段——“列序和鳴”、“呼群顧影”，描繪了一幅大雁斜掠而起、繞洲三匝後，再上征程，飛鳴於天地之間的畫面。
低婉柔和的琴音洋洋盈耳，“撲稜撲稜”的聲音驟然響起，縱然再不捨，盤旋良久後，大雁也終是振翅而起，直上青冥。
“唳~”尖銳的雁鳴中分明透著一抹愴然。
……
南飛之旅是為了生存，而不是觀光，自然不會輕松，甚至是困難重重的。
“宿蘆報更”和“防奸避弋”這兩個篇章就著重描寫了大雁的機警與聰慧，它們一路上明防掩捕，暗防勾弋，可謂處處小心、步步驚心。
世間險惡，這是一段艱辛的旅程。
生存從來不是一件容易的事。
……
但是，翺翔在天際的大雁從來不曾畏懼過。
這是生存的壓力，也是天性的解放。
廣袤無垠的天空賦予了它們同樣開闊的心胸。
大雁們引頸長鳴，聲聲清唳此起彼伏。
韓昭左手按弦，右手食指向外彈出，挑七絃，音出後，按弦手指不離開弦，向左邊的龍齦方向下一位得聲，右手並不不再彈。
“問信衡陽”、“雲天萬裡”這兩個段落以陣陣清遠的雁鳴之聲，表現出大雁之間相互問訊，顧盼有情的神態。
眾人的眼前，視野開闊，極目遠眺，便見天高雲淡，泛著淡淡的光。
明淨的天色上，大雁矯健的身姿翺翔於廣闊的天地之中，此時此景，眾人只覺濁氣出，清氣生，面上一派明朗。
