第271章
新電影名：嫁不出去的姐姐
在去往目的地的路上，淩穗歲和童曉曼聊起了嚴思菱的專案。
她問：“童姐，我聽說這個專案大改了？你看過之後，覺得怎麼樣？”
童曉曼想了想：“既然馬上要見到嚴思菱，還是讓她自己和你說吧。先聽我的評價可能會讓你産生先入為主的印象，而且我之前對文藝片的接觸不多。”
這樣啊……淩穗歲心裡大概有數了。
童曉曼對影片的質量判斷主要基於商業思維，這種標準確實不適用於嚴思菱目前的專案。
比起第一次見面時，嚴思菱已經從容很多。她之前沒思路時寫得慢，理清邏輯後已經差不多寫完細綱了，受限於時長，劇本內容不會太多。
淩穗歲先看了一眼更改後的專案名：嫁不出去的姐姐。
確實是大改——嚴思菱直接刪掉了女主獲得某種“超能力”，在別人眼中會被當做男人的設定，而是把角色設定為當了二十八年獨生女，突然得知自己有個雙胞胎弟弟的姐姐。
如果往商業片的方向走，女主從板上釘釘的繼承人變成了可能被送出去聯姻的花瓶，下一步就該和自己的弟弟爭家産，上演豪門內鬥風雲了；
但按照嚴思菱的設定，女主的父母都是普通人，家庭也只是小康水平。她是透過高考從小縣城飛到大城市的金鳳凰，畢業後創業成功買了房，年入百萬很輕松。
那麼，是父母逼迫她給弟弟買房買車，或者幫他的孩子搞定上學的事麼？也沒有。至少從細綱的劇情來看，父母、弟弟、弟媳都沒有惦記女主的財産。
可以說，能放在社交平臺上引流的狗血虐渣劇情點，嚴思菱幾乎都避開了。只剩電影名裡形容的“嫁不出去”，是支撐這部作品主線劇情的矛盾點。
如果用一句話概括，就是家裡人見到弟弟兒女雙全，日子幸福美滿，就催著女主也趕緊結婚生子，而女主相親多次都以失敗告終，在一次次的爭吵中，女主精神崩潰，和家人幾乎決裂。
淩穗歲翻看完畢之後，心中湧現出一些想法。
“你的故事很新，和之前那版好像完全沒關系，但有些東西是共通的。”
嚴思菱：“嗯……我覺得之前那版的劇情邏輯漏洞太多，引入超自然因素看似是偷懶的捷徑，但想圓上這個設定就會很難。我有試過往更荒誕、更諷刺的方向去寫，最後發現走不通，我還駕馭不了這種新風格，所以就回歸了現實日常的劇情。”
“我想了很久，我創作這個電影到底想表達什麼？我想研究的是社會認同視角下的男女性別差異，所以才會有讓女主‘變成別人心中的男性’這種設定。我後來又查了資料，看了一些文獻，決定寫‘花木蘭式困境’。”
淩穗歲聽說過這個名詞。“花木蘭式困境”最早由法國學者克裡斯蒂娃提出。
花木蘭的故事入選了語文課本，華國人對它都不陌生。大家都知道，木蘭是替父從軍，這也就意味著，當她能獲得和男性一樣平等的權利時，前提是擁有男性的社會身份。
“女主的弟弟在她有記憶之前就不見了，所以她一直被當做獨生女養大。父母盼望女主成材，成為家庭，只是一種不得已的選擇。”
“前二十八年，女主在家庭中都是這樣的定位，直到父母找到了她的弟弟。這時候家人對她的期盼和定位發生了變化，她從‘女扮男裝’的兒子，變成了傳統視角下的女兒。”
“女主的痛苦，煩躁，鬱悶，只有一小部分來源於對相親物件的不滿，還有對突然冒出來的家庭成員非常不適應，覺得父母對她的關心有所減少，這些都是小事，不是重點。最重要的，還是她猛然發現，自己竟然是個女人。”
嚴思菱手腳並用地比劃：“你能懂我意思嗎？我這裡說的性別不是生理上的，而是一種社會認知上的……形容詞。對，就是形容詞。”
淩穗歲讓她放下手，在原地坐好就行。畢竟她剛才只是在一通亂舞，又沒有用手語傳遞出什麼有效資訊。
“我大概懂。”她回答，“女主的不滿來源於自己的失權狀態。她已經擁有了財富和成功，而弟弟的經濟狀況卻很一般，但只是因為他生理性別是男的，就輕松取代了她在家庭中的地位。”
“太對了！”
嚴思菱興奮到想要給她鼓掌：“我就是這麼想的，嫁不出去的姐姐就是家人對她的評價，和所有矛盾的根源。她以為自己是家庭的主人，至少也是預備役主人，但當弟弟回歸後，她的身份歸屬就變成了別人家的媳婦——哪怕她還沒找到自己的另一半。”
對嚴思菱來說，這就是電影不可迴避的核心矛盾，也是她最想表達的東西。
其它狗血元素固然能增加戲劇張力，但也可能會喧賓奪主，讓觀眾的注意力都落在物質糾紛上，反而淡化了女主的失權處境。
