第257章
既要導演聽意見，又要導演有主見
淩穗歲想了想，突然問嚴思菱一個問題。
“你很喜歡裴學海導演的作品吧？”
“是的。”嚴思菱有些不好意思，“難道是我的作品有那麼一兩分像裴導的風格嗎？”
以裴學海在圈內的地位，新人導演被指出像他，可以理解為一種誇獎。
就像在娛樂圈，年輕的女演員們都在爭相營銷自己是“小淩穗歲”。她還沒準備退休呢，就已經有十幾個“接班人”了。
淩穗歲是這麼評價的：“怎麼說呢，倒也不是像……裴導喜歡拍悲劇，而且是那種時代環境所導致，以個人的力量無法抗衡，也無法改變的悲劇。他的風格比較宏觀，是從龐大敘事角度理解的悲壯美學。”
“你續寫的後半段劇情，風格很明顯在向他靠攏。因為你對這部分沒有特別的想法，所以在找不到明確方向的時候，他的作品就會影響你的思路，你會不自覺地模仿他的創作風格。”
誒，是這樣嗎？
所謂當局者迷，旁觀者清。嚴思菱自己創作時還不覺得，被淩穗歲點出來之後，她也發覺後半段的風格比較割裂，難怪她構思的時候非常難受，怎麼想都不對。
淩穗歲問：“這是你的第一部 電影作品嗎？”
“……嚴格意義來說不算。”嚴思菱撓撓頭，“我之前和同學拍過成本很低的劇情片，就只有兩三個環境的那種。演員也沒有付片酬，都是找了表演系的，他們也正好需要加學分。”
雖然那部作品成本低，裝置全靠東拼西湊，置景也沒眼看，但在嚴思菱和小夥伴們的共同努力下，它在全國範圍內的大學生比賽中也是拿過不少獎項的。
嚴思菱提到它時，有些不好意思，但還是能看得出她對作品的自豪與熱愛。
淩穗歲非常欣賞她這份態度。如果用她現在的眼光去看秦嫻，當然也會有很多缺陷和不足，但這些都是她成長路上寶貴的經驗嘛。
她今天真的很有空，所以和嚴思菱一起看了她首次執導的電影。
這部電影的名字叫《家鄉的特産》，劇情內容非常日常。
開頭是倒敘，一對夫妻鬧離婚，男方的親戚齊齊上陣勸架，男方覺得女方不可理喻，自己不就是吃掉了她孃家寄來的特産，至於這麼生氣嗎？
特産當然只是壓死駱駝的最後一根稻草。透過夫妻雙方和親戚的聊天，以及兩人的回憶閃回，沿著家鄉特産是如何寄來，又如何處理，以及怎麼會被丈夫吃掉的故事線，掀開了女主角家庭主婦日常生活的一角，讓觀眾感受到她在這段婚姻中的痛苦和掙紮。
影片的結尾還致敬了易蔔生的《玩偶之家》，鏡頭定格在女主角推門離開，尋求自己的廣闊天地。
演員的表演略顯青澀，但劇情非常流暢自然，難怪在學生的比賽中能橫掃一大片。即使受限於成本，成片效果有些粗糙，但這些花錢能解決的問題，在淩穗歲眼裡都不算問題。
“你是一個很會拍細節的導演。”
淩穗歲說：“這個故事本身沒有太大波瀾，男主沒出軌，無不良嗜好，不算世俗意義上的渣男，但你透過很多細節，拍出了他對女主的冷暴力。他會積極揣測上司的想法，苦練人情世故，卻對妻子的感受不聞不問，問就是直男哪裡懂這些。他不是做不到，就是潛意識裡認為妻子不值得他用心。”
“妻子也不是一個‘完美受害者’，她也有自己的私心和小算盤。但夫妻雙方都有小九九，道德壓力卻只給到了她這邊。丈夫可以有缺陷，但如果她不是完美賢妻，就是她的錯。”
“嗯嗯嗯。”嚴思菱猛點頭，果然聊電影還是要和內行人聊更開心。
講到自己的作品，她的話匣子就被開啟了。她和淩穗歲聊了很多，整個人都變得神采飛揚。
淩穗歲：“其實我很支援你嘗試不同風格的作品，但針對我們目前聊的劇本而言，我更希望你回歸以小見大，用細節塑造人物的舒適區。”
“你的每個劇情點都是細節，女主角卻不是具體的個人，而是女性群體的化身，她的形象是籠統的，模糊的，這點在前半段還好，後半段尤為明顯。”
嚴思菱恍然大悟，拍《家鄉的特産》時，她的初衷是拍一個家庭主婦的故事，但是這部電影在創作時先有了立意，她想用一種日常且諷刺的方式，展現女性在社會生活中遇到的種種不公。
想法很美好，就是角色塑造出了大問題。看來她後半段風格走偏，早在開頭時就有了根源。
嚴思菱向淩穗歲表示感謝，並希望對方多說一些，她會盡量按照她的想法去改。
“那可不行。”淩穗歲認真道，“我沒把自己當甲方，而是以師姐的立場和你說的。我的想法只能作為參考，你得自己決定。而且，如果一部電影裡從頭到尾都在貫徹我的意志，那我為什麼要找你當導演呢？”
在娛樂圈裡，嚴思菱尚未脫離新人範疇。她的絕大多數價值都在於她本人的才華和想法，如果只是以工業角度去衡量她執導電影的能力，那比她專業還便宜的人選可太多了。
嚴思菱眨巴眼：“但我聽說……師姐很希望導演會聽取你對於劇本的意見……”
