古琴是華夏文明中擁有古老歷史的樂器，也是一種獨特的音樂語言。
它彈奏出的旋律如同一種語言，一種高尚的藝術。
古琴藝術的傳承不僅是在琴派、琴史、琴者、琴譜、琴曲之上，它還體現在古琴的製作工藝之中！
古琴最初便是參照自然生靈之結構製作的，整個琴身與鳳身相應，也與人身相應。
它有頭、有頸、有肩、有腰、有尾、有足，正是這些部位才讓古琴有了生靈的模樣。
“琴頭”上部為額。
額下鑲有用來架弦的硬木，稱為“嶽山”，它是琴的最高部分。
琴底部有大小兩個音槽，位於中部較大的稱為「龍池」，位於尾部較小的稱為「鳳沼」。
上山下澤，又有龍有鳳，便有了天地之永珍。
嶽山邊靠額一側鑲有一條硬木條，稱為“承露”，上有七個“弦眼”，用以穿系琴絃。
其下有七個用以調絃的“琴軫”。
琴頭的側端，又有“鳳眼”和“護軫”。
自腰以下，為“琴尾”。
琴尾鑲有刻著淺槽的硬木為“龍齦”，用以兩端架弦。
龍齦兩側的邊飾稱為“冠角”，又稱“焦尾”。
正是因為這種特別的設計和寓意才讓古琴變得不凡，若有心品琴，其形足以讓人心曠神怡。
之所以選取年代久遠的木材，是因為年代不久遠的木材中木質不夠緊密，而且新木大多帶有火氣，只有年代久遠的古老木材才越發不易變形且性質穩定！
更有甚者，取百年棺木或古老民宅的梁木為材，製成一件古琴，這些木材歷經歲月，被制琴者視為「良材」！
琴面朝天為陽材，琴底朝地為陰材。
面板起發音和傳音的作用，琴底起託音等作用，兩者相互協調才能讓古琴的琴音變得動聽。
制琴之中，陰陽材是有講究的，它們結合了木材實際的特性而劃分的。
「千年棲鳳木」
棲鳳木木色較為淺，入水後可浮於水面，吸水不多，且乾的比較快，等到乾的差不多的時候，用手觸碰覺溫，
這些都是典型「陽材」的表現！
「千年藏龍木」
藏龍木木色較為深，入水後速沉於水底，吸水較多，且乾的比較慢，等到乾的差不多的時候，用手觸碰能感受到一種冰涼。
這些都是典型「陰材」的表現！
兩塊板材都是多年前，經過名匠百里問天之手，歷經數月精心製作而成的古琴琴材之一。
現在經過大家幾個時辰的微調修過後，面板和底板終於要合二為一了！
那一件身形完整的古琴終於展現在大家眼前！
古琴琴身融合的那一剎那，大家都屏氣凝神似乎都在感受著。
一團微微的氣流從琴身中擴散開來，彷彿陰陽合二為一形成真正的混元！
一件透著古樸高雅氣質的琴器就靜靜躺在那裡，就像臥龍雛鳳悄悄地伏在桌面上，它正蘊含著能量！
琴身長約三尺六寸五，象徵著三百六十五天。
寬度在六寸左右，厚度在兩寸左右。
「千年棲鳳木」琴面上部呈弧形凸起。
「千年藏龍木」琴底下部扁平筆直。
