春天到來, 比起單純的跨年, 才有了真正意義上去年一年正式過去的實感。
冬天結束之後，張河允女士開始為鄭珂安準備接下來奧斯卡之行的事宜，本屆奧斯卡流程相比去年有著較大明顯的推遲，提名名單至今還還在醞釀當中。她覺得自家孩子能沒心沒肺跑出去散心, 絕大部分原因也在於此。
名單沒出來之前, 本身就沒什麼壓力的。真正讓人緊張起來的時候，反而是提名大名單出來之後。
金球獎上的領先局面的確讓不少媒體都將“注”下在了《絕響巴龍邸》身上，雖然達不到去年《愛樂之城》那樣一邊倒的優勢, 但是相對之下，兩部電影的沖獎過程有著非常大程度的重合。
兩者都是從威尼斯電影節開始發力、一路經歷了豬對手主動讓路、大局勢輿論造就領跑優勢、演員本身沒什麼么蛾子神隊友持續給力。再然後, 是北美數個影評人協會獎統一態度的青睞和認可，金球獎上多足鼎立、黑馬層出，卻依然能夠穩住領跑優勢。
本屆奧斯卡提名名單公佈的日期盡在眼前，歐洲和北美又開始日行一例的“賽跑”。爆料要比速度、比強度、比精準度, 誰的“威力”大, 誰就是贏家。這樣的大環境下, 各家公關團隊都是蓄勢待發準備迎戰。
鄭珂安雖然半個身子拉扯在歐美電影市場，但是南韓依舊是她的大本營, 這個時候將“賽場”讓給湯姆霍珀和查理茲塞隆並非一點好處都沒有。
配角獎項沖擊本來就不比影帝、影後這兩個位置, 多數時候，大家都認為這兩座冠冕有著一定程度的“詛咒”：第一次拿了之後絕對要fop一段時間, 要麼事業受損, 要麼感情受挫, 極少有雙全域性面。除非天降紫微星，想要二次拿獎，不演個“出格”角色，那絕對是妄想。
配角評獎相對而言沒有那麼腥風血雨，公關運作難度和阻力也會小一些。鄭珂安今年的確是乘風而起，有那麼點“有如神助”的氛圍。關鍵是在於她“底子”足夠幹淨，沒有嚴格意義上烙上某種“流派”的印記，靈氣十足不說，表演創造力也屬於受學院推崇的天賦型選手，這才是歐美電影圈並不排斥她的理由。
其他的就得歸功於市場定位了，鄭珂安目前屬於“僅此一份”、“不可取代”的狀態，除去她本身的天賦和業務能力外，s和張河允帶領的公關團隊功不可沒。
偶像需要人設，演員同樣也有這種需求。
雖然算不上生搬硬套、反差極大的字面意義上的“人設”，但是鄭珂安身上的標簽的確是她現階段和未來一段時間發展需要展示的重點，除了引導大眾印象和輿論之外，同樣也是業內反向識別演員的途徑之一。
張河允是不怕“風”吹到鄭珂安這的，只是海外有她把控，國內有金載俊操持，無論如何前面還頂著塞隆女士，公關大戰威力雖然大，但是張河允是有自信把握住局面的。
1月底，第90屆奧斯卡金像獎提名名單公開，《絕響巴龍邸》入圍了包括最佳影片、最佳改編劇本、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳剪輯在內一共12項提名，和隔壁《水形物語》打了個平手，《三塊廣告牌》、《至暗時刻》分別以7項、6項領跑第二集團。除此之外，今年也是科幻片集體發光發熱沖擊技術獎項的一年。
這樣的局面實在是出乎了絕大多數吃瓜群眾的意料，誰都知道今年競爭是激烈的，但是沒人想到會激烈到這個局面——《水形物語》和《絕響巴龍邸》幾乎高度重合的提名，真的很難讓人做出猜測！
鄭珂安自從提名出來之後就歇了一口氣，這是她自己個人在學院拿到的首個演員部門的提名，和去年《玉素》以最佳外語片出席的意義完全不同！
提名出來的當天，不僅僅是南韓，幾乎是所有上著網的人、關心著奧斯卡的人都在討論。雖然多數都是為了懸念重重的重量級獎項競爭，但是介於鄭珂安自帶的熱度，今年的配角獎項歸屬也成了重點關注物件。
田玖國打來電話的時候，鄭珂安才結束手裡的事情，張河允一聽鈴聲就收拾東西暫時把空間留給她。
“你緊張嗎？你不要緊張啊！我覺得你一定可以的！”
鄭珂安哭笑不得，“我沒有很緊張。”
“那我就放心了，你想來我這裡看看嘛？”田玖國語氣裡期待的意味完全遮蓋不了，因為這位哥終於擁有了自己的工作室，現在正處於持續的亢奮之中。
“剛好，我可以給你看看我剪出來的影片。”
鄭珂安瞥一眼外面的天色，今天天氣難得不錯，傍晚邊上稍微有些風，但是比陰雨天氣好太多。
半個小時之後，張河允把她家孩子送到了對方男親公司，兩人甚至在樓道裡就忍不住牽了手，“你們倆吃飯了嗎？”
張河允當然知道鄭珂安是還沒有吃飯的，所以這話是問田玖國的，這位現在手段的確是不一樣了，他摟著鄭珂安的肩膀，將對方整個人半扣在自己胸前，“我待會就帶她去吃，是熟人的地方。”
張女士走之後，田玖國雄赳赳地領著人往裡走，雖然鄭珂安也是來過大黑的，但是田玖國還是正兒八經給她介紹了一次，進過哥哥們同樣亮著燈的練習室時，他加快腳步把人領走，“這幾位哥，基本上是一進入狀態就很難出來，泰恆哥也會來，不過他更隨性一點。”
