那畔依舊是一塊大空場，
不見戲班子，
更不見有甚麼女詭。
蘇午看著地上蓬蓬燃燒的燈籠火，伸手在臉上一抹——那張枯黃人皮紙就從他臉上脫落下來，
他身上的牛皮唐卡大袍恢復成破破爛爛的衣裳，
手裡託著那張與心詭緊密相連，今又顯現出莫名能力的人皮紙，
將它湊近燈籠火，
一縷縷看不見摸不著，但存在於蘇午感應中的氣息，隨著燈籠火焰灼燒詭韻而流淌出來，流入了枯黃人皮紙中。
於是，一列列字跡躍然紙上。
“太陽曆一七零五年，
吾妻亡故矣！
文弱書生，只會寫些淫詞濫調，博人眼淚而已，
妻亡於當面，
無能為力，
痛！痛！痛！
恨不能殺詭而後快！”
幾列潦草且有些難辨認的繁體字在人皮紙上閃過之後，就漸漸消失。
留下蘇午捧著人皮紙，
在原地皺眉思索。
當下出現的這些字跡，其主人的說話口吻，與先前他第一次看到的人皮紙上浮現的那些字跡的口吻，並不一樣。
這個人，像是一位古人，
親眼目睹了妻子身死，
妻子可能還是被詭殺死的，
因而悲痛、悲憤不已。
從其自稱‘文弱書生， 只會寫淫詞濫調，博人眼淚’這句話來看，其或許曾是一位給戲班子寫戲曲的讀書人——這是蘇午結合人皮紙讓自己擁有‘戲仿’之能做出的判斷。
當然，
其實相比於寫戲曲的讀書人，
在人皮紙上留下字跡的這位，更可能是個‘家’。
因為蘇午看過人皮紙留下的第一段文字，
那段字跡的主人稱他死了，
有個一無是處的家，在他身上寫了許多狗屁不通的東西……
由這兩段字跡，
大抵可以得出——人皮紙並不只是記錄了一個‘人’的過往，
當先其上已經顯現出一個家，以及一個被家在身上寫寫畫畫的‘人’的自述語言。
