沈臨也是最有資格聊這個話題的人。
“沈導，針對《闖入者》院線排片過低，您有什麼想說的？”
“無可厚非吧，站在院線的角度，他們當然希望多賺錢，《闖入者》作為一部嚴肅題材的電影，確實不會討喜。”
“可還是有很多業內人士呼籲改變這一現狀，他們覺得《闖入者》完全被侮辱了，這樣經過細細打磨的電影應該得到尊重…”
“你看了這部電影嗎？”
沈臨直接打斷他，反問了一句。
“…這個，我還沒有，不過我會抽空去看一眼的。”
“你看，連你都沒看，你憑什麼認定這就是一部值得院線花精力推廣的電影呢？”
沈臨擺了擺手，接著說道：“中國的電影市場，連續10年每年保持30以上的速度在增長，為什麼文藝片突然無人問津了？其實這個問題應該要問這些文藝片導演，誰告訴他們文藝片曾經有過市場？”
“可是…”
《人物》的記者想了半天，總算想起來了，“不對呀，沈導《白日焰火》可是拿下了1億的票房，《歸來》4億呢！”
“可你知道《白日焰火》的出品方為了推廣這部電影花了多少宣傳費嗎？2000萬！人家本來就是柏林金熊獎的電影了，為什麼還要花2000萬出來推廣電影？還不為了爭取排片量！《闖入者》有用什麼手段宣傳電影嗎？沒有吧，就好比一家企業生産出産品尋找代理商，你只是一味的強調你的産品多好，又捨不得總部投錢打廣告，就想靠著忽悠代理商來給你銷售，可能嗎？特別是還有另一家廣告滿天飛的産品可以選擇的情況下！而且，說真的，《闖入者》的影片質量也不算王曉帥導演的最高水品，否則怎麼可能只提名不拿獎？”
“那《歸來》呢？”
“《歸來》那是張一謀聯手鞏利的電影，只要院線不是傻子，都會選擇給它排片量！”
“那您的意思，這些都是市場常態咯？”
“我們的市場現在就是這樣！沒有辦法，《何以笙簫默》也好，《左耳》也好，哪怕還未上映的《赤道》，這些商業片根本就沒把《闖入者》當做一個對手。不是說覺得這個對手弱小，而是根本就是忽略不計！你去街上問問，有多少人聽說過《闖入者》這部電影？在五一檔期，正面碰撞由黃小明、楊蜜、baby這些人主演的、話題已成現象級的一部言情電影，《闖入者》除了成為炮灰難道還有別的可能性嗎？”
負責採訪的記者沉默了片刻，然後問道：“那你覺得我們的文藝片就沒的救了嗎？”
“簡單粗暴點講，從電影本體上，《闖入者》是部難得的良心片，《笙蕭默》就是一堆垃圾，可現在的觀眾想看在院線看到的並不是真正意義上的電影，他們更多的希望自己能看到而透過精算而生成的投資産品！”
“王曉帥導演仍然秉承著傳統手工匠人的製作電影模式，寫出一個好故事、尋找合適故事和人物的演員、封閉式地認真拍攝，然後把它送入院線撞大運，而《何以笙簫默》這樣的“産品”則不是這個流程，它們基於大資料分析、ip轉換率、尋找一個已經擁有海量讀者基礎的作品，這兩者是不同的，《闖入者》的觀影群體很明顯是小眾，《何以》則更為大眾支援！《闖入者》撞上《何以》基本上是工業文明敗給了網際網路時代，很正常！”
“中國目前沒有適合文藝電影生存的土壤！除非直接賣到網際網路上，否則放在院線也是三日遊的電影！”
沈臨說的很坦蕩，因為他的《卡羅爾》，也沒指望能刷下多少票房。
“可是，王曉帥導演說了，法國規定一部電影在任何一個影廳的排廳量不能超過三分之一！”
“所以法國電影現在沒什麼人看了！”[.]
