眾所周知，清康熙、雍正、乾隆三朝官窯的瓷器，可謂是精品多多，其藝術價值和市場價格都是極高的。
要是論市場價值，那對乾隆瓷器還要比永樂梅瓶稍貴一些，因為明朝的單釉色的瓷器，價格一直不是很高，比之宋朝的瓷器要差許多，但是也有上漲的趨勢了。
見到如此精美的老物件兒，馬大寬此時也是有些欣喜若狂，想拿在手裡把玩一番。
遠遠的觀察，這幾件瓷器很像是真品，此時，有幾個人的注意力，也被這幾件精美的瓷器吸引住了。
馬大寬對著阿菜問：“老闆，我能不能上手，仔細看看這幾件瓷器呢？”
阿菜點點頭，說：“嗯哪，可以的。”
馬大寬上前一步，拿起了那一件銀胎琺琅彩繪獅紋細長頸瓶，仔細的看了起來。
這件琺琅瓷器，瓶體上半部呈細長形頸，下半部為圓球體狀，接地處有圈足，全身用了琺琅彩繪，排列有序。
瓶身繪制的是獅子戲球圖，點綴了一些七彩的朵雲，場面活潑，瓶頸部繪制的是蓮瓣紋樣，作為分隔，畫面分布比較合理。
底心落“大清乾隆年制”六字篆書款，器物造形及琺琅彩繪的裝飾風格，完全是清乾隆官窯瓷器的做法。
整件瓷器儲存的極其完好，上面沒有一點磕碰的痕跡，釉色鮮亮，包漿濃厚，應該是件大開門的傳世作品，並且歷代都有人把玩賞析過。
放下手中的琺琅瓷器，馬大寬又拿起了永樂梅瓶觀賞起來，這樣的器形，最早出現於唐代。
宋遼時期較為流行，在宋朝，民間生産了很多梅瓶，一般在大小酒鋪裡都能見到。
而到了明朝以後，梅瓶在器形上變化很大，肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，而瓶口製作的十分窄小，僅能插進梅花一枝，故而被稱為了“梅瓶”。
這件梅瓶就是典型的明代風格，肩部較豐，肚子肥碩，通體白釉，品相完好，器形十分的完美。
馬大寬在一些明清瓷器鑒賞的圖錄裡，都沒有見過如此品相的梅瓶，應該是很早就流失到國外去了，只是不知道如何被阿菜搞到了手中？
最為難得的是，這幾件瓷器都是完整的一對兒，要知道，流傳了數百年的老物件兒，不知道經過了多少時代變遷，比如朝廷更替，戰爭禍亂等等，能保持品相完好就殊為不易了，能湊成一對兒，更是萬中無一。
就連許多拍賣行所拍的瓷器，大多都是孤品，只有一件，極少能看見有成對兒的物件兒。
很多喜愛收藏的人，為了將手中的物件兒湊成一雙，不惜花費巨大的財力精力，往往還是求之不得。
而成對的珍品瓷器，在市場價格上，就不是一加一等於二那麼簡單了，那是要呈幾何倍數的往上遞增的。
馬大寬暗嘆，這兩樣東西，都是不折不扣的大開門的精品啊！
在古董一行裡，經常有人說到“大開門”，或許，有很多人不知道這是什麼意思？
那麼什麼叫做“大開門”呢？
簡單說，“開門”就是一眼看去就是真的，一點兒都不含糊，無需細加推敲，因而收藏東西，最好買“開門”貨。
古玩界忌諱說“真”和“假”二字，一般說“開門”和“不開門”，所以，“大開門”的意思就是，用來形容這件東西很複合真品的特點，與“不開門”相對。
“不開門”的意思不言而喻，說明這東西看著有些不真，是對於假貨持有者婉轉的說法，怕傷了持有者的自尊心。
就在馬大寬胡思亂想的時候，有一個年齡在60歲出頭，長得很瘦很幹巴的老頭擠進了人群，當他看到擺放在桌上的兩對四件瓷器之後，眼睛也是一亮。
幹巴老頭立刻就快步走到桌前，捧起那個清銀胎琺琅彩繪獅紋細長頸瓶子，仔細的檢視了起來。
這老頭好像也是一個買主，馬大寬一看，感覺有些面熟，似乎在哪兒見過。
仔細看這個幹巴小老頭，穿了一身黑衣服，頭發都白了，不高，很瘦，幹巴巴的，好像就是出現在胡哥拍賣會上的那一位，曾經跟白胖子煤老闆對著幹的那一位。
至於這個幹巴老頭怎麼稱呼，是怎麼個來歷和身份，暫時沒人知道，不過，既然能來到這條船上，估計，也是身價不菲的人物。
不過，這老頭沒主意到馬大寬，兩隻眼珠子都集中在那瓶子上了，一邊看，一邊滿意地點點頭，一副勢在必得的樣子。
等看得差不多了，那小老頭才抬起頭，問阿菜說：“今天你還有什麼東西，一塊兒拿出來瞅瞅吧……”
沒等多久，阿菜的馬仔又拿來了一個提包，開啟提包，先是從裡面掏出一卷畫軸來。
阿菜的馬仔，看著比阿菜的年紀還要大，長得又黑又壯的。
對於古代字畫，馬大寬最是感興趣，於是放下手中的梅瓶之後，將那一副畫軸拿了起來，解開中間繫著的紅繩，將畫慢慢的開啟，鋪在了桌上。
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