“果然是瘋子，”視線從畫上移開，張城深深吸了口氣，畫上的筆觸凌亂至極，給人一種群魔亂舞的感覺，看久了，腦海中陣陣刺痛。
“你覺得他是瘋子？這是瘋子能有的創作？！”許東昇的表情忽而變了，像是對張城說的話有所不滿。
“怎麼？不是嗎？”睜大眼睛，張城不明白他為什麼要稱面前這幾張紙為創作，以自己的欣賞水平來看，不過與兒童的簡筆畫水平相當。
“你再仔細看看這些畫，認真些！”
按耐不住許東昇的要求，張城再次打量起手中的“創作”，這次他看的比較仔細，十幾秒鐘過後，他目光突變，緊接著又翻到下一張，很快，再下一張......
四張畫挨個看了一遍後，他慢慢抬頭，眼神中藏不住的震驚。
“看出來了？”
沒有回答，張城瞳孔微微震顫，像是還沒從震驚中醒過來。
“既是瘋子，也是天才，”他喃喃自語。
別看如今的張城痛恨文青，可誰能想到，他也曾是個願為詩與藝術流浪遠方的憂鬱少年，如果不是老爹的鞋底抽人太疼，現在的他說不準已經名揚天下，迷妹千千萬，過起了留夜不留情，走腎不走心的畜生生活。
那時的他對現代藝術，對西方繪畫流派尤其痴迷，什麼野獸主義，立體主義，未來主義，表現主義，抽象主義，達達主義，荷蘭的風格派，俄國的至上主義與構成主義等等完全是一副細數家珍的派頭。
在張城看來，王醫生的畫粗看凌亂不堪，線條時粗時細，過渡並不明顯，甚至生硬到毫無過渡，可仔細揣摩後會發現，每張畫上都有那麼幾處筆鋒凌厲，傳神之處，這與立體主義流派的特點不謀而合。
立體主義流派追求破裂，解析，重新組合的藝術形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片形態為藝術家們所要表現的目標與主題。
簡而言之，就是一種凌亂而紛雜的美感，但是凌亂中卻並不會忽略主題，二者是相輔相承的關係，就如同寫作中的散文一般，形然而神不散。
就拿第一張畫來說，扼住醫生喉嚨的那雙手就是作者所要突出的主題，不過寥寥幾筆，就讓那雙手上的動作有了質的改觀，手上蘊含的力量與暴虐隱隱令人心驚，甚至讓張城有了種錯覺，畫中的那雙手是活的，隨時可以從畫中探出，扼住他的脖子。
第二張畫描繪的是女護士被嚇死的場景，粗框的盒子代表著電梯，盒子偏左很不起眼的地方上標記著1，這說明女護士死亡時，電梯正停在負一層，而負一層正是太平間所在的位置。
第三張與第四張畫也是一樣，都是用最簡練的畫筆描繪出了當時的場景。
張城越看心裡越慌，王醫生對人物形象的掌控精準的嚇人，其實他的畫中每個人的人物線條都算不上精細，但卻又都有一個特點是此人所特有的，只要你見過受害人，那麼一眼便能分辨出畫中是他。
電梯護士的下巴被畫成標準的v字型，他剛剛從李海逸處的資料得知，這名護士剛去韓國整過容，做的就是削下巴。
停屍櫃維修員的身形被嚴重扭曲，像只大蝦一樣，張城看到過維修員的照片，他本人就佝僂的厲害，或許與他工作時經常保持這個姿勢有關。
保安杜鵬的手臂上掛著個保安的保字。
被掐死的醫生在畫中就更明顯了，他出過車禍，丟了半隻右耳，畫中的鏡頭應該是從右向左，正好將這一特點體現出來，他的右耳殘缺。
“真的有這種人存在？”
張城有些恍惚，他也不清楚這種預知能力對王醫生來說，究竟是好事，還是壞事。
