只要他們在生活中，再次遭遇到了難以克服的困境，這個想法，就會出現在他們的腦海裡。
這個選擇，一直在他們的身邊，就像一把放在口袋裡的手槍，如此的便捷。只要他們摸摸口袋，就會提醒自己，他還有最後一種選擇。
這也就解釋了，為什麼程芳在來到了黃得文的家裡，聽過了那首曲子之後，並沒有馬上開槍自殺。
這首曲子，只是在她的心裡種下了一顆種子。而在接下來的生活裡，她的堅強和脆弱，仍然在對抗和打架。
直到那次出警的任務過後，她的精神再一次承受了巨大的壓力，這才最後觸發了她絕望的舉動。
另一位，黃得文的鋼琴老師，具體是什麼情況，陸然不清楚，但是很有可能，也有相似的處境和心境。
從心理的角度去分析，黃得文的音樂之所以能成為殺人音樂的道理，和催眠，有著相似的原理，是有著異曲同工之妙的。
並不是每一個人都可以被催眠，也並不是每一個人在聽過了他的音樂之後，都會有自殺的念頭。
這和被催眠者本身的特徵有關。
比如，被催眠者是否是一個受暗示性較強的人；被催眠者原本的心境如何；被催眠者的潛意識裡，是否有過這個傾向？這些，都和這個人最後是否會被成功地催眠，從而做出某個行為有關。
陸然相信，即便是廣為流傳的世界禁曲——那些傳說中，聽了就會讓人産生死亡慾念的可怕旋律，比如已經失傳的《黑色星期五》，也是相似的原理。
每一首曲子，只能對於特定的人群，甚至是特定的時代背景下的人群，會産生強烈的共鳴效果。
只是有一些曲子的感染力強烈一些，能夠對更多的人産生影響，而一些曲子的感染力則稍微弱一些。
黃得文的鋼琴曲可以算得上是極富感染力的，旋律跌宕而動人，絕望而悽美。
即便陸然對於鋼琴曲不是很有研究，但是依然能感受到，黃得文指尖的功力和作曲上的過人天賦，使得哪怕是像陸然這樣一個內心陽光的人，在聽到這首樂曲時，也有過一些迷失和沉痛的片刻。
不過，脫下了殺人音樂的這層可怕外衣，陸然心裡更加鎮定了。
他也終於明白了，為什麼所有警官都鎖定了黃得文和自殺事件有關時，他總是淡定否認。
他甚至在上一次的審問中，大膽地對峙吳敏。
因為，在黃得文的心裡，他絲毫不認為是自己的音樂，導致了對方的自殺舉動，而真正讓他們自殺的根本原因，是他們內心深處的傷痛，是他們的生活本身。
大概，在黃得文演奏樂曲之前，都會先和他們聊天，在確定了他們是真正需要自己音樂來拯救的物件，才會對著他們演奏出來。
在黃得文看來，他不是在害他們，而是在他們糟糕的人生裡，給予他們一種幫助，一種安慰。
或許，在第一次他的老師自殺的時候，他也沒想到，會産生這種後果。
所以，黃得文可以理直氣壯地直視警察的眼睛，直視陸然，直視每一個人，他或許還在心裡暗暗指責：“是你們這些活著的人，讓他們的生活變得如此慘痛，而不是死亡。”
是的，黃得文可以理直氣壯。因為，陸然即便聽完了整曲，想明白了個中道理，他也依然只能無奈地空手而歸。
沙發下面的那支錄音筆，不能作為證據。
他，沒有證據。
