“霜姐，這兩邊的設計都已經出來了，你看看有什麼問題，可以的話，我們就打版。”陳璇把最新的戲服設計圖發給露霜。
看著這些設計，露霜開通了電話會議，給這兩組的設計師進行溝通“中國戲曲種類繁多，大的小的，地方的，中央的，活躍於鄉里的，通行於全國的，細細數去不下百種。這些戲曲風格各異，唱腔百調，不過有一樣相同，就是唱戲的都有戲服，哪怕是個草臺班子，再破再爛，行頭一定要有一兩件的。至於隨著名氣的增大，行頭戲服）自然是越來越多的。與之相對應的面料上，針對每個班底的經濟能力不同，服裝的材質，包括一些做舊處理我們都要考慮到。”
“對於過去的戲班子來說，小小的一個舞臺，天南地北、山河湖海盡收其中，才子佳人帝王將相各呈其能，恩怨情仇在咫尺之地表現個淋漓盡致。說起來，幾個人套上了件戲服，就造就瞭如此的神通。所以在戲服設計時一定不能主次不分，特別是在劇本中主角扮演的在戲班中的角色一開始就是一個配角，那麼我們不能為了突出主角而私自在設計上改變這個角應有的配置。在一群人中，誰是場裡最重要的人物，觀眾可以一看便從服飾上分辨到。你卻因為這個人物是整個劇本中的主角而改變他在那場戲裡服飾的主次，導致觀眾無法看出他每個階段的變化。”
露霜的一番話也算是告知了他們設計師的底線，不能為了迎合而改變原本服飾的屬性，他們是做這些傳統服飾設計的，普通大眾對於這些服飾的認知大多數都是隻能透過影視化的呈現，由於影視化的普遍性讓觀眾有一個標準的認知。而隨意的由於劇本改變戲劇中的人物服飾，是露霜沒有辦法接受的。
“自從我國開始劇團國有化之後，在外基本沒有流傳的以前的那些民間戲班的衣箱了，我們現在找也是相當困難的。”露霜一開始就想過讓大家去專門的戲班學習一下，現在基本很難專戲專服，但是也不能因為找不到傳統衣箱或者為了一部劇去借來這些傳統的衣箱，想了又想接著說道“陳璇你聯絡一下廣州那邊粵劇的劇團，粵劇的服飾在很大程度上是和京劇非常相似的，如果那邊同意的話，我們去學習一下，特別是能找到製作戲服的人就更好了。上面的刺繡也好製版也好難度都比較大，我們系統的學習一下，回來跟大家進行交流。”
“霜姐，我們現在就先改圖，這邊有什麼問題在跟您溝通？”其中一個設計師問道。
“可以，你們在設計戲服補子的時候一定要查一下文獻，每個時期的補子之間還是有很大區別的，一定不要弄錯了。”露霜還是不放心的囑託著。
電話結束通話後陳璇看著有些發愁的眾人安慰著“沒事沒事，馬上放假，大家加油，爭取好好休息。”<e時光裡請大家收藏：()tie時光裡書更新速度全網最快。
