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原本——
林正英、元魁、陳燻奇、鍾志紋認為，徐存的導演水平雖比他們強些，但並未必會強得太過離譜。黃傣嶽和鍾志紋認為，徐存的攝影水平比他們強些，但也並未必會強得太過離譜。總得來說他們都認為，徐存之所以能取得如此輝煌的成就，主要取決於徐存總能想出吸引人眼球的絕妙點子。
可拍攝《et》這部目前世界頂級的影片，他們才看出徐存的導演實力和攝影實力到底有多強。舉幾個例子：
跟鏡頭是電影拍攝中的經典手法之一，但是徐存在實際應用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的徐式跟鏡頭風格——一般，徐存會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走並交談的兩名角色。為了追求出色的視覺質感，徐存會在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和臨時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。另外，當邊走邊談的兩名角色的場景進行到最後，其中一名角色將要說服另一名角色時，徐存會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫面。
過肩鏡頭是普通到不能再普通的拍攝手法，然而徐存卻能將平凡化作神奇——徐存通常會隔著主角的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得主角的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。另外，有時候在過肩鏡頭中，會讓肩膀佔據大部分的畫面，從而把想要突出的畫面主體擠到鏡頭框架的邊緣。
徐存還極其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫面背景中的前景，他一定會使用寬鏡頭。
在《et》的拍攝過程中，林正英等人經常可以看到徐存透過映象來表現故事場景的拍攝手法。徐存稱這一拍攝手法為映象拍攝——映象拍攝一般透過寬鏡頭來處理，慢慢過渡到對角色的特寫鏡頭，透過這種手法，鏡頭上的過渡得順理成章，不漏痕跡。
而徐存最天才的地方在於他對於各種鏡頭的融會貫通。透過不斷的變換拍攝位置，徐存甚至可以不間斷的使用寬鏡頭，特寫鏡頭，過肩鏡頭，最後再到特寫鏡頭的進行連續拍攝，一氣呵成，沒有停頓。
《et》的拍攝讓林正英等人意識到他們與徐存之間的差距到底有多大，同時徐存也在他們心中建立了不可撼動的絕對權威。
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《et》中有大概半個多月的戲得去路易斯安那州南部的海港城市新奧而良拍攝，鄧利君需要在洛杉磯學習不能跟徐存去新奧而良。
得知這個訊息，鍾楚虹的心情突然大好！
鍾楚虹對自己說，自己的心情之所以大好全是因為可以看到新奧而良這座美麗的大都市。
其實，鍾楚虹這是自欺欺人。
鍾楚虹心情大好的真實原因是，去新奧而良她就可以不用看見很喜歡粘在徐存身邊的鄧利君了。
不知為什麼，鍾楚虹對大明星鄧利君一點好感都沒有——儘管鄧利君是那麼平易近人，那麼招人喜歡，那麼完美無瑕。
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可鍾楚虹的好心情並沒有持續太長時間！
《et》劇組剛到新奧而良，讓鍾楚虹意想不到的三個少女就出現了。
看著李賽鳳、羅美微、溫碧霞三人那青春靚麗的身影，鍾楚虹掛了一路的笑容在不知不覺間消失了。
等她看到徐存挨個親吻李賽鳳、羅美微、溫碧霞時，鍾楚虹的臉上已經掛上了一層寒霜，同時她在心中大罵徐存道：“這個混蛋，竟然連十四、五歲的小姑娘都不放過！”
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