《八扇屏》其實就是一個文哏型別的段子，他的墊話部分的樑子用的就是對聯，用對對聯的方式來墊話然後再入活。
當然這個節目的可塑性同樣很大，後面的大段貫口自然不能改變，但是前面的墊話兒部分可以操作的空間就大了。
何向東在幼年時候真正意義上第一次演出就是說的八扇屏，他最開始說的樑子也是對聯，但那個時候他才剛剛開始學習相聲的正活兒，能力也不夠。
再說他那個時候才九歲，一個小毛孩子哪裡來的了這樣的文活兒啊，也是他聰明，臨時把墊話兒給改了，反而收獲了意想不到的效果。
《八扇屏》難在哪兒？其中一個就是貫口，大段小段兒的貫口很多，尤其像莽撞人裡面這樣的大活兒，裡面涉及到很多位歷史人物，還有他們的對話，大規模的打鬥場面，這都是需要你演員描述和區分出來的，這個很難。
還有一個難就難在墊話兒上面了，用對對子的方式來墊話兒實在是太文氣了，一般的演員根本駕馭不了，觀眾沒聽你兩三句就不想聽了。
相聲裡面有行話，叫做墊話是金子，正活是銀子。你墊話兒要是墊不好，觀眾要是開始厭煩了，那你後面的正活兒就甭使了，肯定得瘟了。
所以很多相聲演員在表演《八扇屏》的時候，都把墊話兒的部分給改了，改的更有意思一點，更能被觀眾所喜愛，倒不是說這些人的水平差吧，關鍵是傳統的八扇屏樑子實在是太難使了，連很多擅長文哏的相聲演員都來不了，更遑論他人了。
傳統的八扇屏使得好的也有，其中最出色的就是北京當年的“二趙”，趙振鐸、趙世忠兩位趙先生，那麼文氣墊話兒，愣是讓他們使得是文雅與風趣並重，回味起來依然能會心一笑，滋味悠遠，人家可是真的厲害。
何向東去開了場，打板唱了一段太平歌詞，把場子熱了起來之後，第二個節目就是顧柏墨和李泉江的《八扇屏》了。
園子裡面這些演員全都湧到上場門這裡來了，其實這個劇場也沒有什麼上場門下場門，是拿電影院改的，就前面一個門後面一個門，現在後面那個門是給觀眾進出的，前面的那個門就作為演員的進出了。
晚上這一場來的觀眾還不少，一百四十個人左右，差不多坐了一半的座位了，兩人一出場，盡管不熟悉，但是觀眾還是給與了掌聲。
顧柏墨的愛人和孩子更是把手掌都拍紅了，扯著嗓子在那裡喊。
顧柏墨一襲青色大褂，頭發上臺之前也打理過了，往上梳好，露出一張略帶滄桑的成熟臉龐，還別說，這顧柏墨平時看著並沒有太顯眼，但是這大褂一換上去，再往這臺上一站倒是真有幾分書生意氣的模樣，舉手投足皆有文雅的味道。
李泉江就站在顧柏墨旁邊，側著身子看他，氣勢沉凝，臉上帶著和煦的笑意，他往臺上這一站，本身並不成景兒，也不會吸引觀眾的注意，反而把顧柏墨給襯托出來了。
兩人在臺上就是往臺上這麼一站，就給人感覺很和諧，很舒服。
顧柏墨立在臺上，看著臺下的觀眾，心裡面是感慨萬千啊，時隔多年，自己終於又站上相聲的舞臺了，這個感覺實在是太棒了。
強行壓下心裡的起伏，顧柏墨閉了一下眼，然後緩緩睜開，當他站在臺上的那一刻他就興奮起來了，身上的每一個細胞都在顫動，雖然好多年沒有上臺了，但是顧柏墨絕對敢說現在的自己依然在巔峰。
顧柏墨看著觀眾微微一笑，對面面前立著的話筒說道：“大家好啊，這一場把我們換上來了，先做個介紹，介紹一下我身邊這位老師，李泉江李老師。”
顧柏墨的聲音一出，擠在進場門那些人當時就是一驚，何向東嘴巴都長大了，目瞪口呆。
李泉江眉頭微微一挑，但也馬上就接了上去了：“對，是我。”
