諸君或多或少能夠察覺到吧，名為火影忍者的故事前後出現的違和感與割裂感。
會出現這種情況的原因，是因為火影忍者第一部是個脈絡清晰，邏輯嚴謹的故事，由作者岸本齊史與編輯矢作康介合作打造的傑作。第二部則在矢作康介不再擔當岸本的編輯後發生了直線的下滑。
大家似乎有個認知上的錯誤，認為火影的劇情都是岸本自己設計的。
其實在日本漫畫連載界，一部漫畫的劇情在由作者想出來後，要透過編輯的認可才能正式釋出，否則編輯有權力對其進行刪減或改動。最著名的例子就是海賊王作者尾田榮一郎，在連載海賊王第1話時被編輯以“沒有震撼力”為理由連續否決好幾次，最終尾田不得不畫上了香克斯斷臂的情節，才透過編輯這一關，然後一戰成名。
不過當初也沒想到能夠連載這麼多年，導致了堂堂四皇被最弱之海的雜魚海獸咬掉一條手臂的矛盾。
矢作康介對火影的影響，更在海賊王責編之上，不誇張地說，如果把火影這部作品的大紅大紫按功勞分配的話，岸本佔50，矢作康介就佔另外50。<p上連載的漫畫，有這麼一個不成文的潛規則，連載到第3話時，編輯們就會決定這部漫畫到底是長篇連載還是到此為止。
當年火影第1話連載時，讀者們反響十分熱烈，但第2話和第3話卻反應平平。
當時的矢作康介跟其他編輯開了個會討論火影的連載問題，最終矢作康介決定，即使火影目前反響並不好，但還是給火影一個機會。
火影這才順利地連載下來，矢作康介從火影第1話開始就跟岸本合作，一直合作了十年。這十年間，他不斷對岸本做出影響，在某些劇情設計上，他甚至強迫岸本照著自己的意思去畫。而在重大劇情的設計上，如果岸本十分堅持，他會適當妥協。而且根據他自己的說法，兩人似乎還時不時有爭吵，因為雙方都想要說服對方自己設計的劇情是最好的。
在這種爭吵中，火影漸漸奠定了自己的風格和地位，可以說，這兩個人缺了任何一個，估計早期火影都不會那麼火，兩人的重要性就如同鳴人與佐助那樣。
這位編輯對火影的貢獻有。
加入了宇智波佐助這個原本不存在的角色，把一個叫做小太郎的角色改名成我愛羅，把桃地桃太郎改成桃地再不斬，把他的同伴從熊改成人。在岸本齊史最初的原稿中，三代火影其實是一隻狗，它的主人是二代火影。而矢作康介否定了岸本齊史的這個設定，他讓岸本把三代設計成了人，這才有了後面的猿飛日斬。
不光是三代火影，在早期岸本的設定中，主角漩渦鳴人他也是動物，是九尾妖狐本體，並非什麼人柱力。而這個設定同樣是在矢作康介的建議下才進行了修改，否則就沒有所謂的九尾人柱力漩渦鳴人了。
旗木卡卡西原本是木葉黑暗面的爪牙，面善心惡並且有說一些忍者名詞的口癖，在兩人的商議下改成了現在這樣。
還有，和第七班同期的那幾位角色李洛克，鹿丸等人），最初的構想也是來自於矢作康介。這些小強雖然不是主角，但是他們的出現也給作品增加一些不一樣的色彩，特別是李洛克，鹿丸，寧次這幾位。
最後，矢作康介對火影還有一個非常重要的貢獻，那就是他退回了很多亂七八糟的忍術名字，並要求岸本重改。在火影這部作品中，很多觀者都是因為裡面五花八門的忍術而入坑的，而對於這些忍術，早期岸本取名的功力並不是很強，而矢作康介就負責了忍術名字的篩選工作。
當然這些最多隻能證明矢作確實很厲害，但在他離開岸本之後，剛好連載到宇智波兄弟的對決。
當時矢作離開前還特意囑咐岸本：“一定要好好處理佐助這個人啊。”
結果大家都知道了。
“哥哥是完美的。”
“你哥哥比誰都愛你。”
“天晴了，雨停了，佐助他又覺得自己行了。”
幾乎都是在這個時間節點後開始“厚積薄發”的，也是從那一年開始，火影開始失控，大招互甩、嘴炮、一波未平一波又起的新設定漸漸成了劇情的主流。
在訪談中岸本說道：“矢作老師在任編輯期間，我們兩人對火影忍者的故事發展有很大的分歧，矢作老師更看重情感的敘述，而我更看重戰鬥，所以前期很多內容都不是依自己的初衷畫的(笑)，之後中野老師擔任編輯後，他一直放的很鬆，因此偏向戰鬥的我使至後面戰鬥的篇幅大量增加，但是情感表現的太過含蓄。可以說風格由情感篇轉為了戰鬥篇吧(笑)。”
新編輯是一位業界新人，而岸本此時已經是大漫畫家了，非當年的毛頭小子，地位顛倒，多年受到打壓的媳婦熬成婆，開始放飛自我。
第一部的很多伏筆跟設定，在疾風傳被徹底推翻，很多細節都被岸本修改或有意忽略了。他或許是想證明自己的實力，某種意義上來說，他做到了。
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曾經的“最強火影”三代目成了笑話，藥師兜這個多面間諜的神秘性，與大蛇丸似敵非友給變成了純粹的舔狗，從花瓶到一戰成名吸粉無數的小櫻在佩恩入侵時又變回了那個哭哭啼啼的花瓶只會高喊著主人公的名字。
