西方有油畫，東方有水墨畫。
因為時代經濟和國家地位的原因，在文化侵襲方面，西方繪畫贏過了中國，率先完成了從西方向東方的跨越。
從傳教士舶入到留學海外學子歸來，中間跨越數百年歷史，這期間正是清代南方通商口岸油畫蓬勃發展的階段，因此，最早在清代，南方就出現了油畫家。
其中在那個最早的年代，最有跡可考的油畫大師就是史貝霖。
在網上這個人的資訊不多，所以李杜對他不太瞭解，可是在羅根·斯坦利的所知中，這位畫家還是留有很多資訊的。
“史貝霖幾乎可以說是中國晚晴油畫市場的開放者，是他讓這種藝術進入民間，讓它成功和金錢掛上了鈎。根據我昨天的考據，史貝霖當時做一幅畫，需要十美元。”
李杜點點頭，晚晴時代的十美元啊，按照物價通貨膨脹來算的話，現在能摺合成十萬美元沒問題。
“史貝霖的藝術造詣很高，肖像寫生能力更是無比出眾，他的生意很是興隆，甚至賽論市的市長帶妻子去訪問中國通商口岸，就找他做了一幅肖像畫。”
這可以理解，就藝術市場而言，聲譽意味著生意，而生意又會推動藝術的發展，愛好者會增加，慕名而來的人會增多。
“但他更厲害的地方在於畫風的塑造，他很早就形成了自己的肖像畫風格，你瞧，這些畫像的明暗對比處理上並不強烈，但注意了臉部解剖結構的表現。”
“他的畫有個特點，喜歡用褐灰色或者藍灰色來表現背景，看這幅畫，你們注意到沒有？人像背光部後面的背景有比臉部暗面更淺一塊光暈……”
羅根·史丹利在介紹史貝霖的時候，也幫他們來鑒定這些畫像的真假。
聽著他的介紹，漢斯問道：“這些畫都是真的，都是出自這位高産的史貝霖大師之手，對吧？”
羅根·史丹利笑了起來，說道：“接下來我就要介紹這點，真假難辨，要鑒定它們的年代很簡單，但要鑒定它們是否全部出自史貝霖之手，就比較難了。”
“我剛才說過，史貝霖很厲害的地方在於他塑造了當時中國南方經商口岸一帶的油畫風格，從18世紀70年代開始，之後半個世紀，那裡的油畫家都會學習他的風格。”
“他們學習的太成功，模仿的太像，所以現在大都被歸附於史貝霖的名下或稱為史貝霖畫風，所以，要真的鑒定出來並不容易。”
李杜道：“我這些畫的後面都有簽名和日期，你看這一幅，簽名直接在正面，史貝霖於1777年4月，畫瑞爾福·莫裡斯船長於珠江口機輪船上。”
羅根·史丹利搖頭，道：“這無法成為考察依據，當然確實有用，透過分析畫像風格和筆跡，也能起到一定作用。”
“那如果不能確定是史貝霖的畫，是不是價值就會降低？”漢斯關心的問道。
羅根點頭：“對，史丹利的畫比較有價值，當時的畫家們對他都贊譽有加，比如約翰·米雷斯說過，‘史貝霖是一位優秀的中國畫家，或許是這個龐大帝國這一領域上僅有的一個’。”
他又繼續介紹起來，鑒定史貝霖的畫比較有難度，得需要多位研究過那時代油畫的專家一起協商。
