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方舟文化正好相反，特別是方醒的劇，主演全程跟組，不能軋戲，除了每月固定的休息日，其餘時間不能隨便請假。
這些條款都是寫在合同裡的，視後的也不例外，宋儷的片約合同都是這麼籤的。
不過，宋儷和劉詩穎有些不一樣。
宋儷平時就很少接商務活動，就算接也大部分是還人情。
因為公司就是她自己的，兩三年才拍一部劇，也不存在軋戲的可能。
劉詩穎則不一樣，她想賺錢，輝煌娛樂也想賺錢。
而且，如果可以，她也不想去寧省吃沙子，能舒舒服服把錢賺了，誰願意去喝西北風吃沙子？
當然，外景和棚拍其實是可以並行的，一部分棚拍，一部分拍外景。
事實上，大部分的影視專案，都是外景、棚拍都有。
如果合同談得夠細，甚至可以規定多少場戲拍外景，多少場戲棚拍。
計算下來，拍攝時間可以精確到多少天。
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王興發看看經紀團隊，問道：“你們呢？覺得方舟文化這部戲怎麼樣？什麼條件能接？”
劉詩穎的經紀人思考著說道：“從方醒過往的電視劇質量來說，這部劇拍出來，應該不會太差，但我看了劇本，這劇女主角色的劇情不好說，觀眾不一定喜歡看。
“如果觀眾看著覺得難受，最後可能會出現叫好不叫座的情況。”
在影視行業，叫好不叫座的情況很常見。
觀眾看電視劇，其實還是主要以娛樂為主，如果看得不開心，是會選擇不看的。
有些劇，明明拍得很好，演員的表演也好，但就是看得太憋屈，最後評分很高，但收視率很慘。
方舟文化這次的劇本，就有這種傾向。
另一名執行經紀也附和道：“我也有這個擔心，這個劇本，男主和女主最後都沒有在一起，甚至連感情戲都非常少，女主憋屈，男主也憋屈。這種劇，收視率撲街的可能性很大。不過，如果拍好了，或許可以衝一衝獎項。”
王興發一擺手：“詩穎現在不缺獎項了，應該多拍爆款劇。”
現在劉詩穎剛剛拿了劍蘭視後，以目前這個年齡，有一座視後獎盃就夠了，不必著急衝擊其他獎。
況且，飛鷹獎和金駿眉獎的獲獎難度，比劍蘭獎要高，因為前兩個獎，更看重表演，也更學院派，而忽略電視劇本身的熱度。
換而言之，劉詩穎靠《鳳臨朝》，能拿劍蘭獎，但飛鷹獎和金駿眉獎，都不一定能獲得提名。
宋儷也是這幾年才開始衝擊飛鷹獎。
劉詩穎和宋儷相比，還比較年齡，至少還有十年時間，這個時候最佳策略，是多拍爆款劇。
等沉澱幾年，再衝擊獎項。
經紀人接著說道：“而且，方醒這部新劇，是一部男主劇，戲份主要在男主身上，甚至男主父親的戲份，都比女主多。
“這劇拍好了，也不是女主出彩，所以要不要接這個角色，需要認真考慮。
“當然，如果方舟文化能答應我們提的要求，這部劇還是可以接的，如果能撈到一個提名，倒也不虧。”
王興發轉而問道：“對了，紛繁娛樂的扶貧劇本你看了嗎？那個《春江水暖》。”
劉詩穎點頭答道：“看了。”
“感覺怎麼樣？”
