話音剛落，水下機器人又輕輕捏起一個還沒巴掌大的小瓶子。
“這是鼻菸壺，聽說過吧？它比剛才那件要值錢一點，能達到百萬以上……”看著畫面，周作松不停做解說。
有些看不清楚的，只能等打撈回來再說。
隨後，一件件精美的料器被發現，周作松表情逐漸震驚。因為這批料器，幾乎都是精品，而且有幾件的珍貴程度極高，故宮博物院都找不出幾件來做比較的。
“怎麼？這東西很值錢？”看到周作松這種表情，傻子都能猜測到一些資訊。
“我這麼說吧！這一件料器隨便放在一座省級博物館，都能充當鎮館之寶。它是我目前見過最好的料器。”
周作松的見識是比不上方館長等老前輩，但也絕對能稱得上見多識廣。
“就這拳頭大的瓶子？”劉立賢等人看不懂了。
“古董的價值，能看體型大小的嗎？很多時候往往是越小越精美，越值錢。”這跟寶石是相反的。
越小的古董，製作的時候難度就越好，所蘊含的工藝技術含量越高，也就越有藝術性。
“它是一個玻璃胎畫琺琅的包袱瓶，前兩年，在美國就拍賣過一件，拍賣價超過兩億港元。
雖然兩者不一樣，但在我看來，這件包袱瓶不比那件差，甚至在某些方面更好。這艘沉船，應該不簡單。”周作松斷定道。
玻璃胎畫琺琅之所以珍貴，傳世量少，是與它高難度的製作工藝分不開。在六個材質的畫琺琅器中，玻璃胎是難度最大的。
它的的燒製溫度一般在八百五十度左右，這時候壺體與琺琅顏色均已接近熔點，只有這樣才能夠讓壺體與顏色更好地結合。
此時溫度的掌控也是很難的，溫度稍低，顏色不能完全融化，達不到理想的效果，溫度稍高，壺體就會因為承受不住而變形，前面所有的工作就前功盡棄了。
而這樣的高溫燒製要經歷不少於五次，每一次都是一種考驗。之所以燒製四到五次，是因為每一個顏色琺琅的呈色溫度不同，要從高溫開始，到低溫結束。
周作松也很好奇，裝著那麼多精品料器的船，怎麼看都像是進貢給京城的。
不過，按照當時的情況，走海路的可能不大。真的要走水路，進貢給皇宮，也應該走京杭大運河呀！
而且就算真的走海路，這偏移得也太厲害了吧？都快往潮鮮半島跑了。
當然，也不是絕對不可能。
有一點是周作松比較肯定的，這艘船的東西，一定是貢品，而且是敬獻給皇室的。周作松在故宮博物院見過類似的皇家料器，如出一轍，風格上極其相似。
有些料器上，還有龍的畫琺琅。
龍的圖桉，在古代是不能隨便用的呀！要被砍頭的。
當所有料器清理出來，一共五百多件。還有些碎掉的，在周作松的要求下，還是打撈起來。
