兩人又聊了一會兒，更木劍八得知新三人孃的業務，並不是酒井政利直接負責，他現在主要負責索尼唱片的音樂總監製、新人培養企畫的稽核。
只是新三人娘裡面的南沙織，親自來找他幫忙，想爭取影視方面的機會。
這個女生畢竟是他一手捧起來的初代偶像少女，他也只能幫忙四處打探，正好得知圓谷株式會社被收購，還有一部電視劇，一部電影籌備拍攝的訊息……
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當然，這些只是酒井政利的一套說辭，更木劍八根本不信。
新三人娘裡面的隊長，南沙織，親自拜託酒井政利幫她尋找影視資源。按照新三人孃的咖位，這根本是天方夜譚。
而且，這種事情一般也是經紀人出面。
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無論是原位面，還是這個平行世界，“新三人娘”都是日本女子偶像的奠基者。
實際上，不同於前輩們，新三人娘創造了一種新的女歌手型別。
新三人孃的出道歌曲，其共同點都是：以第一人稱視角敘述少女故事，這樣一種“以歌襯人”，將歌曲與演唱者融為一體的形式是從三人開始的。
正如南沙織的“17歲”一樣，我們在天地真理的“水色之戀”與小柳的“瀨戶新娘”裡也能感受到，其歌曲對歌手人物形象的塑造作用。
可以說，三人的歌曲和三個人的形象結合在一起，締造出了日本“偶像歌曲”這樣一個流行音樂歌曲型別，也同時締造出了“偶像歌手“這樣一個歌手類別。
南沙織的製作人酒井政利就曾說過：“若是沒有南沙織的話，鄉廣美和山口百惠可能就不會出現“。
正是1971年出道的三人，開創了”偶像歌曲“的歌曲型別，以及”偶像歌手“的職業類別，日本上世紀70年代前半，才會爆發誕生了一系列的偶像藝人。
而這些藝人也成為了80年代日本偶像全盛時期偶像的早期參考……
作為新三人娘裡面，實質性的領頭人，南沙織的咖位和影視資源，可想而知。
………………
更木劍八本想找楓花練對接這件事情，可最近東京電視臺特攝部裁撤，整體人事又是一輪動盪，楓花練忙的不可開交。
更木劍八就親自打了新三人娘經紀人的電話，那邊傳來醉醺醺的聲音：“喂！誰啊！”
現在是上午十點半，這是醉宿還沒有酒醒。
更木劍八道：“是小池貴至先生嗎？”
電話那頭的聲音很不耐煩：“ばか！這當然是我的電話。有什麼事情，快點說哦！我可是很忙碌的。”
更木劍八耐著性子，問道：“新三人娘……”
更木劍八還沒有說完，電話那頭的經紀人小池貴至，就打斷說道：
“你找新三人娘幹什麼？那三個白痴，都已經過氣了，還不會讀空氣，真實可笑。昨天南沙織把清酒潑在廣告商的臉上……徹底完蛋了……”
更木劍八抓住了關鍵資訊：“過氣了？”
