常盤莊公寓的外部環境得天獨厚，一出門便是南長崎狹窄卻熱鬧的商店街，食品和日用品商店一應俱全，便宜的住宅公寓扎堆。
雖然見不到優雅的樹林和水池，但十足的生活氣息吸引了手塚治蟲，他當即決定搬來這裡。
雖然手塚的漫畫事業主要在東京，但他仍經常回到自己在大阪的老家，漫畫收入的稅款也繳納給大阪。
有一次，東京電視臺的新聞記者發現，關西漫畫家納稅排行榜上有個陌生的名字，一個名叫“手塚治蟲”的無名漫畫家，竟然有200萬日元的版稅收入，這引起了記者的興趣。
一番調查後，他找到了手塚治蟲在東京的住所常盤莊。
其實當時的手塚治蟲已經搬去了位於雜司谷附近的新住所“並木House”，他在常盤莊的居住時間總共才不到一年。
東京電視臺新聞部的記者實際上撲了個空，手塚的房間只有空空的四疊半榻榻米，連被子和窗簾之類的基本傢俱都沒有……
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心生疑慮的記者，把這則新聞資料待會臺裡。
當時，還是東京電視臺新聞部編輯的深井信義，發現了話題點。
他製作了二十五分鐘的專題報道，插播在新聞節目的後面。
這個二十五分鐘的新聞專題報道，瞬間激發了無數年輕漫畫家的嚮往之情。
“傳說漫畫家的傳說公寓”激發了他們對常盤莊的憧憬，
先是寺田博雄來到這間公寓樓，創作了《Sportsman金太郎》，接著是從富山搭夥來的藤本弘和安孫子素雄，在這裡畫出了世界級漫畫IP《哆啦A夢》，還有熱銷漫畫《笑面推銷員》。
其中，家境條件最好的安孫子素雄，更是在激烈的競爭之中勝出，接手了自己偶像的房間。
漸漸地，常盤莊成了從地方赴東京追逐夢想的年輕漫畫家們，和連帶常常跑來找漫畫家們要原稿的年輕編輯的“巢穴”，他們自信滿滿地將這裡稱為漫畫的“梁山泊”。
如果說手塚治蟲是這座“梁山泊”的精神領袖，那麼寺田博雄則成了“梁山泊”的實際話事人。
他立志將常盤莊建設成年輕漫畫家們共同勉勵，互相切磋，互幫互助的共享工作室，而隨之慕名而來的漫畫家越來愈多，寺田為常盤莊設立了頗為嚴格的入居條件：
1.在寺田博雄主持的《漫畫少年》專欄“漫畫通訊簿”中取得優異成績
2.具有能與人友善相處的性格和紮實的漫畫基本功
3.具有真正想成為漫畫家的強烈意志
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在這樣嚴格的事前審查下，實際能夠入居常盤莊的人已經有了日後大放異彩的基本條件。
或許應該說，常盤莊成為漫畫聖地並不是偶然的，它在一定程度上成立那些有實力年輕漫畫家的創業孵化器。
有了這個孵化器，漫畫社團自然也就水到渠成了。
1955年5月，以寺田博雄和藤子不二雄為代表，主要舉辦漫畫家論壇的組織“新漫畫社”也在常盤莊成立了，社團的機關志被命名為《流》。
為了慶祝“新漫畫社”的成立，常盤莊的住戶們將自己的漫畫角色畫在一張巨幅窗簾上，這張記下了日後大放異彩的年輕漫畫家畫作的窗簾。
後來由知名收藏家北原照久收藏，被稱為漫畫界的“釋迦之衣”。
1965年，手冢治虫的蟲製作株式會社，租下了常盤莊一樓的物業大廳和辦公房間，改造成蟲製作株式會社的臨時本部。
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穿過南長崎狹窄卻熱鬧的商店街，賓士W109終於找到一個公共車位。
新任職的專職司機源義經，留在車裡面等候。
更木劍八和楓花練、石森章太郎，穿過兩條馬路，來到常盤莊門口。
